Lalo Schifrin, talento imposible

Amigo de Piazzolla, colega de Dizzy Gillespie, alumno de Nadia Boulanger, amante del jazz, genio de la composición y ahora flamante ganador honorífico del Oscar. Homenajeamos a Boris Claudio “Lalo” Schifrin con un repaso de cuatro obras imprescindibles.

Por Iván Gordin.

Si los Premios de La Academia tuvieran el verdadero valor que aparentan ostentar, quizás Lalo Schifrin no tendría que haber esperado hasta 86 años para recibir su primera estatuilla. El músico argentino, quien fue honrado la semana pasada por todo Hollywood (Clint Eastwood incluido), hace rato que forma parte del panteón de los más grandes compositores de música para cine de todos los tiempos. Su brillante carrera ha inspirado y pavimentado el camino de jóvenes promesas alrededor del mundo, especialmente en Argentina. Sin Schifrin, difícilmente tendríamos a un Gato Barbieri o a un Gustavo Santaolalla. Sabemos que un Oscar es gusto a poco, por eso, vamos a homenajearlo como corresponde con un repaso de cuatro de sus más geniales obras de arte.

Misión Imposible (1966)

Un compás de 5/4, una melodía sincopada en el piano y una flauta traversa inolvidable. Posiblemente la obra más famosa de Schifrin, y reproducida hasta el infinito en numerosas secuelas e instancias televisivas de mecha corta. Brillante, simple y pegadiza; una pieza que esconde su andar tanguero detrás de una orquestación jazzística.

Mannix (1967)

Nuevamente un encargo para una serie de televisión. Esta vez se puede oír explícitamente la pasión de Schifrin por el jazz con una composición en sintonía con una Big Band clásica. Elegante y entretenida, ya no es tan común escuchar este estilo en TV. La partitura de Lalo no tiene desperdicio y es una verdadera montaña rusa de emociones.

Harry el sucio (Dirty Harry, Don Siegel, 1971)

Llegaban los setenta y la madre nodriza del funk arribaba a la Tierra. Con una evidente predominancia del bajo electrónico, Lalo compone una banda sonora que encaja perfecto con la vida urbana y el renegado carácter del justiciero atormentado. La música que acompaña al personaje de Clint Eastwood institucionaliza al funk como una necesidad del género y abre el juego a futuras trabajos como Starsky & Hutch y Operación Dragón.

Tango (Carlos Saura, 1998)

Si bien los elementos rioplatenses siempre pudieron entreverse en muchas de sus obras, no fue hasta el film de Saura que Schifrin pudo volcar todo su talento al tango. Esta banda sonora tiene la gran virtud de amalgamar sutilmente el estilo de la orquesta típica clásica bailable con texturas y rítmicas allegadas a la estética de Piazzolla. Una muestra del conocimiento y la versatilidad de este compositor.

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Idomeneo, Rey de Creta, de Mozart en el Teatro Real de Madrid. Al mando el Director de Escena e Iluminador Robert Carsen. Él mismo un átrida combativo, más apolíneo que dionisíaco.

Lanzamiento de Música Clásica 3.0, publicación mensual de música clásica

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Balance de un gran año para la Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín

En un año convulsionado económicamente, la Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín, cumplió con la totalidad de los compromisos contraídos por la misma, logrando que el impacto económico solo se viera reflejado en cambios de programación (artistas invitados, alquiler de instrumentos y obras protegidas por las leyes de Derechos de Autor), realizando la orquesta un total de 30 conciertos, básicamente en dos ciclos de 9 cada uno, en el Salón de Actos de la Facultad de Derecho de la UBA y en la Sala Sinfónica del CCK, fluctuando la afluencia de público entre 800 y 1300 en cada concierto.

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 titleIdomeneo, Rey de Creta. Un alegato pacifista en tiempos revueltos.
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 short_descIdomeneo, Rey de Creta, de Mozart en el Teatro Real de Madrid. Al mando el Director de Escena e Iluminador Robert Carsen. Él mismo un átrida combativo, más apolíneo que dionisíaco.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/Idomeneo%201166.jpg" style="height:400px; width:800px" /> PH: Javier del Real <blockquote> Idomeneo, Rey de Creta, de Mozart en el Teatro Real de Madrid. Al mando el Director de Escena e Iluminador Robert Carsen. Él mismo un átrida combativo, más apolíneo que dionisíaco. </blockquote> Información preparada por el departamento de Prensa del Teatro Real: Idomeneo, Rè di Creta se ofreció en el Teatro Real en julio de 2008, en una coproducción del Teatro Real con La Scala de Milán y la Ópera Nacional de París, con dirección musical de Jesús López Cobos y dirección de escena de Luc Bondy. Entonces se interpretó la versión de Munich, de 1781, con el papel de Idamante, escrito originalmente para castrato, interpretado por las mezzosopranos Bernarda Fink y Joyce DiDonato. En esta ocasión se ofrecerá una versión basada en la que Mozart reescribió, con sustanciales modificaciones, para Viena, en 1786, con el rol de Idamante destinado a un tenor, pero prescindiendo de las arias de Arbace y del ballet, en beneficio de la coherencia dramatúrgica de la ópera. Idomeneo vuelve al Real en la concepción de Robert Carsen, como una “declaración anti-belicista potente, con un final lleno de esperanza: la posibilidad de que una nueva generación traiga el amor y la paz y pueda transformar un mundo herido por el poder, la guerra y la destrucción”. Se ofrecerán 9 funciones de la ópera, entre el 19 de febrero y el 1 de marzo, en una nueva producción del Teatro Real en coproducción con la Canadian Opera Company de Toronto y el Teatro dell'Opera di Roma y Copenhague. El director de escena Robert Carsen traslada las luchas homéricas a la actualidad, en una isla del Mediterráneo llena de víctimas de guerra, refugiados y militares interpretados por más de 170 artistas (actores y coro). La dirección musical será de Ivor Bolton, gran experto en la obra de Mozart, que interpretará también, al clave, el acompañamiento a los recitativos de la ópera. Dos repartos darán vida a los personajes de Idomeneo, destacando los cuartetos protagonistas: Eric Cutler y Jeremy Ovenden (Idomeneo); David Portillo y AnicioZorziGiustiniani (Idamante); AnettFritsch y Sabina Puértolas (Ilia), y Eleonora Buratto y HulkarSabirova (Elettra)". EXCURSUS: Por la experiencia personal de esta periodista, Robert Carsen encajó a la perfección en la rueda de prensa arropado por la bonhomía alegre de Ivor Bolton, director de orquesta y Joan Matabosch, director artístico del Real, pero se muestra distante y hosco ante algunas preguntas en el cuerpo a cuerpo. Cuestiona muy serio de dónde se ha conseguido la información para esas preguntas que se le plantean y responde, ante algunas, "que a eso no voy a contestar". Recuerda a lo lejos, en el tiempo, al casi olvidado escritor Francisco Umbral, cuando, en los programas de televisión contestaba, sin prejuicios, "yo he venido a hablar de mi libro". Siempre con escaso tiempo, trabajando 16 horas antes del estreno, parece que ha decidido comentar exclusivamente "su" Idomeneo y su concepto del mundo que emana de esta revisión del mito griego y del clásico mozartiano. A pesar de lo complicada que fue la comunicación con este consagrado canadiense de la escena, hijo de un filántropo y mecenas de las artes y la música de origen judío, fallecido centenario, qué menos que desearle- "noblesseoblige" - como hacen los italianos y algunos europeos ante un estreno, "in bocca al lupo". Lo va a necesitar y que se acuerde, por si acaso, de dejar en su copa de vino, unas gotas para que la liben los antiguos dioses de los troyanos y los griegos... (El lector interesado encontrará más abajo, declaraciones de Robert Carsen sobre la ópera, difundidas también por el Teatro Real). Siguiendo con la información del coliseo madrileño, "en torno a Idomeneo se han programado distintas actividades en el Teatro Real, la Biblioteca Nacional, el Museo Arqueológico Nacional, el Museo Lázaro Galdiano y el British Council. El canal de televisión Mezzo y Palco Digital retransmitirán la ópera en diferido, en una coproducción audiovisual del Teatro Real y François Roussillon&Associés, con posterior distribución internacional y edición en DVD. ATENCIÓN: las representaciones comenzarán a las 19.00 horas y no a las 20.00 horas, como es habitual. La dirección de escena de Robert Carsen ?que firma también la escenografía, junto con Luis F. Carvalho, y la iluminación, compartida con Peter van Praet?, traslada las luchas homéricas entre griegos y troyanos, trasfondo original de la ópera, a una isla del Mediterráneo en la actualidad, donde cerca de 170 intérpretes ?miembros del coro y actores? representan al ejército, deportados, refugiados y víctimas de guerra. Personajes que, según Carsen, “han perdido sus puntos de referencia: desnortados por la guerra y el dolor, no saben hacia dónde dirigirse…” El mar, tan genialmente evocado en la instrumentación de Mozart, está omnipresente en la producción, reforzando la sensación de desarraigo, soledad, inseguridad o temor de los personajes. A sus orillas se desarrollan los grandes temas de la ópera, articulada a partir de una versión ilustrada y afrancesada del canto XXIV de la Iliada en el que Idomeneo, de regreso a Creta después de vencer a los troyanos, para salvar su vida amenazada por la furia del mar, promete a Neptuno sacrificar a la primera persona que encuentre en la orilla, que resultará ser su propio hijo Idamante. La compleja, dolorosa y tensa relación entre padre e hijo, que late a lo largo de toda la ópera, se suele comparar con la que vivía entonces el propio Mozart, que a sus 25 años había dejado Salzburgo y la casa paterna, componiendo gran parte de la partitura en Munich, lejos del yugo y la protección de su progenitor. En la partitura late esa libertad y frescura, con una invención melódica desbordante y una orquestación llena de hallazgos y osadías armónicas, pese a encontrase encorsetada entre dos modelos de ópera ?la italiana y la francesa? que convivían en la Europa convulsa de entonces. Mozart enlaza magistralmente los recitativos, con las arias, números de conjunto y partes corales en una partitura bisagra entre dos estilos que Ivor Bolton conoce con profundidad y veteranía. El director musical del Teatro Real, que dirigirá su cuarto título mozartiano al frente de la Orquesta Titular del Teatro Real ?después de Las bodas de Figaro, La flauta mágica y Lucio Silla? interpretó también Alceste, de Christoph Gluck, en 2014, con la que Idomeneo encuentra muchas afinidades, sobre todo en los maravillosos números para coro, marchas e interludios orquestales." Alicia Perris
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 description <a href="https://goo.gl/a8P1pe" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;"><img alt="" src="/src/media/images/Agenda/MCBA_Enero2019_opcion.jpg" style="height:1115px; width:800px" /></a> ¡Música Clásica 3.0 - Publicación mensual de Música Clásica! Con mucha alegría les queremos contar que hemos comenzado una revista digital de frecuencia mensual Por supuesto, la revista impresa MusicaClasicaBA seguirá saliendo como siempre, pero con esta nueva plataforma podremos tratar temas de actualidad, agenda, y principalmente darle más lugar a los artistas, aprovechando las ventajas que nos da el mundo digital: videos, audio, hipervínculos y mucho más. ¡Podés recibirla todos los meses en tu mail! Suscribite: <a href="http://musicaclasicaba.com.ar/newsletter" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">http://musicaclasicaba.com.ar/newsletter</a> ¡Gracias por estar siempre presentes junto a todos los proyectos de MusicaClasicaBA! Link a la revista:<a href="http://https://goo.gl/a8P1pe" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;"> </a><a href="http://https://goo.gl/a8P1pe" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">https://goo.gl/a8P1pe</a> <a href="https://www.yumpu.com/es/document/view/62345042/musica-clasica-30" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">https://www.yumpu.com/es/document/view/62345042/musica-clasica-30</a> Con un enfoque más actual y desestructurado del mundo de la música clásica. Además del énfasis en el diseño, realizamos un aprovechamiento de las nuevas tecnologías y las redes sociales, por eso a nuestra revista impresa y página web le hemos sumado esta nueva publicación. En Música Clásica 3.0 encontrarán información de agenda, notas y entrevistas a artistas destacados. <div> </div>
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 titleBalance de un gran año para la Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín
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 short_descEn un año convulsionado económicamente, la Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín, cumplió con la totalidad de los compromisos contraídos por la misma, logrando que el impacto económico solo se viera reflejado en cambios de programación (artistas invitados, alquiler de instrumentos y obras protegidas por las leyes de Derechos de Autor), realizando la orquesta un total de 30 conciertos, básicamente en dos ciclos de 9 cada uno, en el Salón de Actos de la Facultad de Derecho de la UBA y en la Sala Sinfónica del CCK, fluctuando la afluencia de público entre 800 y 1300 en cada concierto.
 description<div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"><img alt="" src="/src/media/images/Agenda/orquestasinfonicajuvenil_900-740x0.jpg" style="height:370px; width:740px" /></div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> </div> <blockquote> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;">En un año convulsionado económicamente, la Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín, cumplió con la totalidad de los compromisos contraídos por la misma, logrando que el impacto económico solo se viera reflejado en cambios de programación (artistas invitados, alquiler de instrumentos y obras protegidas por las leyes de Derechos de Autor), realizando la orquesta un total de 30 conciertos, básicamente en dos ciclos de 9 cada uno, en el Salón de Actos de la Facultad de Derecho de la UBA y en la Sala Sinfónica del CCK, fluctuando la afluencia de público entre 800 y 1300 en cada concierto. </div> </blockquote> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: justify;">En un año convulsionado económicamente, la Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín, cumplió con la totalidad de los compromisos contraídos por la misma, logrando que el impacto económico solo se viera reflejado en cambios de programación (artistas invitados, alquiler de instrumentos y obras protegidas por las leyes de Derechos de Autor), realizando la orquesta un total de 30 conciertos, básicamente en dos ciclos de 9 cada uno, en el Salón de Actos de la Facultad de Derecho de la UBA y en la Sala Sinfónica del CCK, fluctuando la afluencia de público entre 800 y 1300 en cada concierto. </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: justify;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: justify;">Asistencia aproximada total de los 18 conciertos de Ciclos: 18.000.</div> La Asociación de Críticos Musicales de la Argentina distinguió a la Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín, como la “Mejor Orquesta Juvenil de Argentina en 2017". El Premio fue entregado al Secretario de Cultura de la Nación, Andrés Gribnicow y al Mtro Benzecry, acompañado de integrantes de la Orquesta, por autoridades de la Asociación, en un acto realizado en el Salón Blanco de la Legislatura de la Ciudad. <hr /> Conciertos fuera de Ciclos 10 de Marzo: Concierto en la Quinta Presidencial. En este concierto de relanzamiento de las orquestas infanto juveniles, estuvieron presentes el Sr Presidente de la Nación y su Sra esposa, el Mtro. Gustavo Dudamel, Director Titular de la Filarmónica de los Angeles, el Sr Ministro de Cultura de la Nación, Pablo Avelluto, el Sr Secretario, Andrés Gribnicow, el Ministro de Cultura de la Ciudad, Enrique Avogadro, la Directora Nacional de Diversidad Cultural, Paola Gallia y el Director Nacional de Formación Cultural, Juan Urraco y los integrantes de diversas orquestas Infanto Juveniles. La orquesta comenzó tocando conjuntamente con la Orquesta Infanto Juvenil de San Telmo, el vals Desde El Alma. Luego, respondiendo a una invitación hecha por el Mtro Benzecry, dirigió el Mtro Dudamel Malambo de la Suite Estancia, de Alberto Ginastera, finalizando el acto con el 1er Número de dicha Suite, dirigida por Mario Benzecry. 1° de Abril: Iglesia San José, San Isidro. Festival Camino del Santo. Cálculo de asistencia: 600 personas aprox. 15 de Abril: Concierto en La Usina del Arte. Asistencia aprox: 800 24 de Abril: Teatro de Luján. Concierto didáctico Asistencia aprox: 120 24 de Abril: Andén de la Estación Luján. Asistencia aprox: 60 personas. Con Asistencia del Sr Ministro Avelluto, el Secretario Gribnicow y el Director Nacional de Formación Cultural Urraco. 9 de Mayo: CCK Sala Sinfónica Concierto del Mediodía del Mozarteum Argentino Asistencia aprox : 1200. 11 de Mayo: Centro Cultural Quilmes Asistencia aprox: 250 22 de Mayo: Didáctico Sala Sinfónica del CCK Asistencia Aprox.: 900 niños 16 de Agosto. Concierto Franco-Alemán. Sala sinfónica del CCK Asistencia aprox; 1200 26 de Octubre Lomas del Mirador Concierto Didáctico Asistencia aprox: 60 22 de Noviembre. Estación Constitución. Asistencia aprox: 400 Con Asistencia del Ministro Avelluto, el Secretario Gribnicow, la Directora Nacional de Diversidad Cultural Paola Gallia y el Director Nacional de Formación Cultural Urraco. 13 de Diciembre. Comunidad AMIJAI Concierto por la Libertad Religiosa Asistencia aprox: 200 (hubo un fuerte temporal) <hr /> 12 conciertos realizados fuera de Ciclos, 5.000 espectadores Total de 30 conciertos realizados (18 en ciclos y 12 fuera) 23.000 espectadores <hr /> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px;"> Nombramientos e ingresos 2018 en orquestas profesionales</div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px;"> </div> Obtenidos por concurso por integrantes de la Juvenil Nacional Agustina Gabaglio - Clarinete / Banda sinfónica de la Ciudad de Bs As Pamela Gallardo (ex integrante) - Clarinete / Banda sinf. de la Ciudad de Bs As Adriana Miranda (ex integrante) - Violín / Sinfónica Nacional Sara Tubbia Ryan (ex integrante) - Violín / Sinfónica Nacional Federico Yamus - Contrabajo / Sinfónica Nacional (actualmente Interino) Juan Manuel Fernández Rossi - Contrabajo / Orquesta Sinfónica Provincial de Bahia Blanca Gustavo Vajsejtl - Violín / Sinfónica Municipal de la ciudad de Mar del Plata Lucio Maestro – 1er Corno/ Orquesta Sinfónica Nacional Alex Gonzalez- Trombón/Freiberg Symphonieorkester (Alemania) Héctor Gareca - Viola / Orquesta Estable del Teatro Colón Sophia Guahnich - violín / Orquesta Sinfónica Provincial de Bahía Blanca <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center; margin-bottom: 0.0001pt; line-height: normal;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center; margin-bottom: 0.0001pt; line-height: normal;"> <hr /></div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; margin-bottom: 0.0001pt; line-height: normal;">Primeros puestos en lista de espera por Concurso</div> Federico Yamus - Contrabajo / Sinfónica Nacional (actualmente Interino) Axel Gómez - Contrabajo / Sinfónica Nacional (Contratado regularmente) Pamela Zárate - Violín / Sinfónica Municipal de Avellaneda <hr /> Convocados/contratados por orquestas profesionales como refuerzo en 2018 Emanuel Mancini - Oboe / Sinfónica Provincial de Santa Fé Erick Castillo Mora - Trompeta / Sinfónica Nacional M. Florencia Diaz López - Trompeta Florencia Pirreco - Corno / Sinf. de Entre Ríos Sophia Guahnich - Violin / Estable Teatro argentino de La Plata Luis Matamoros - Clarinete / Sinfónica Nacional <hr /> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> Egresos por estudios en el exterior</div> Julieta Kaufmann-Trompeta/Alemania <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; margin-bottom: 0.0001pt;">Stephanie Gonzalez-Violín/Francia</div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; margin-bottom: 0.0001pt;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; margin-bottom: 0.0001pt;"> <hr /></div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; margin-bottom: 0.0001pt;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> Principales obras abordadas durante la Temporada 2018</div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> </div> 7ª Sinfonía de Anton Bruckner, 1ª Sinfonía de Gustav Mahler, La Valse, de Maurice Ravel, El Mar de Claude Debussy, 5ª Sinfonía de Tchaikovsky, Sinfonía N° 2 de Johannes Brahms, Sinfonía N° 3 (con órgano) de Camille Saint Saëns, Sinfonía N° 7 de Ludwig van Beethoven, Geek bagatellles, de Bernard Cavanna (1ª Audición), Los Preludios, poema sinfónico de Franz Liszt y obras sinfónico corales como El Canto del Destino, y Canto de las Parcas, de Johannes Brahms, Canto elegíaco y Mar calmo y viaje feliz, de Ludwig van Beethoven y Danzas Polovtsianas de Alexander Borodin Los compositores argentinos estuvieron representados por las siguientes obras: Preludio y Jadeo, de Cuchi Leguizamón en orquestación de Virtú Maragno (estreno), Harawi ritual de Alejandro Iglesias Rossi (estreno), Variaciones Dowland de Eduardo Alonso Crespo, Concierto para Marimba, de Juan Carlos Figueiras, Danza de Huemac de Pascual de Rogatis, A Keops de Héctor Yomha (estreno) y Requiem, de Martín Kutnowsky (1ª Audición). <hr /> Artistas Invitados Directores: Pablo Sabat (Perú), Ulrich Kern (Alemania), Pablo Boggiano, Ezequiel Silberstein y Rodrigo Gonzalez Jacob. Los directores adjunto y asistentes, tuvieron ocasión de dirigir la orquesta wn concierto, como parte de su formación profesional: Directora Adjunta: María Clara Marco Fernandez; Directores Asistentes: Agustín Montali y Agustín Tocalini. Solistas: Ayako Tanaka (Soprano coloratura) (Japón), Pablo Saraví (violín), Marcelo Balat (piano), Marina Calzado Linage (Marimba), Bruno Sciaini (bajo), Agustina Calderón (soprano) y Leticia Herrera de Clark (mezzosoprano) Solistas de la orquesta: Se les da a los integrantes la oportunidad por concurso a actuar como solistas. Este año fueron: Augusto Cristoso (Clarinete), Agustina Gabaglio (clarinete), Héctor Perez Gareca (viola), Yetzabel Ramirez (violoncello), Juan Manuel Rossi (contrabajo) y Manuel Piave (contrabajo). Actuaron junto a la orquesta, los siguientes Coros: De la Facultad de Derecho, Lagun Onak, Damus, Teatro Roma de Avellaneda, de Cámara del Nacional Buenos Aires y Polifónico Nacional Evangélico. La Orquesta Infanto Juvenil de San Telmo actuó conjuntamente con la SJNJSM en dos ocasiones. <hr /> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;"> </div> <div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "times new roman", "new york", times, serif; font-size: 16px; text-align: center;">Ministerio de Educación, Cultura, Ciencia y Tecnología</div> Secretaría de Cultura Dirección Nacional de Diversidad Cultural Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín Mario Benzecry Director Titular SJNJSM
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 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/lalo.jpg" style="height:275px; width:600px" /> <blockquote> Amigo de Piazzolla, colega de Dizzy Gillespie, alumno de Nadia Boulanger, amante del jazz, genio de la composición y ahora flamante ganador honorífico del Oscar. Homenajeamos a Boris Claudio “Lalo” Schifrin con un repaso de cuatro obras imprescindibles. </blockquote> Por Iván Gordin. Si los Premios de La Academia tuvieran el verdadero valor que aparentan ostentar, quizás Lalo Schifrin no tendría que haber esperado hasta 86 años para recibir su primera estatuilla. El músico argentino, quien fue honrado la semana pasada por todo Hollywood (Clint Eastwood incluido), hace rato que forma parte del panteón de los más grandes compositores de música para cine de todos los tiempos. Su brillante carrera ha inspirado y pavimentado el camino de jóvenes promesas alrededor del mundo, especialmente en Argentina. Sin Schifrin, difícilmente tendríamos a un Gato Barbieri o a un Gustavo Santaolalla. Sabemos que un Oscar es gusto a poco, por eso, vamos a homenajearlo como corresponde con un repaso de cuatro de sus más geniales obras de arte. Misión Imposible (1966) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/7HFakjigeFc" width="560"></iframe> Un compás de 5/4, una melodía sincopada en el piano y una flauta traversa inolvidable. Posiblemente la obra más famosa de Schifrin, y reproducida hasta el infinito en numerosas secuelas e instancias televisivas de mecha corta. Brillante, simple y pegadiza; una pieza que esconde su andar tanguero detrás de una orquestación jazzística. <hr /> Mannix (1967) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/bzA9TEgEwco" width="560"></iframe> Nuevamente un encargo para una serie de televisión. Esta vez se puede oír explícitamente la pasión de Schifrin por el jazz con una composición en sintonía con una Big Band clásica. Elegante y entretenida, ya no es tan común escuchar este estilo en TV. La partitura de Lalo no tiene desperdicio y es una verdadera montaña rusa de emociones. <hr /> Harry el sucio (Dirty Harry, Don Siegel, 1971) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ohJZ3po8BI0" width="560"></iframe> Llegaban los setenta y la madre nodriza del funk arribaba a la Tierra. Con una evidente predominancia del bajo electrónico, Lalo compone una banda sonora que encaja perfecto con la vida urbana y el renegado carácter del justiciero atormentado. La música que acompaña al personaje de Clint Eastwood institucionaliza al funk como una necesidad del género y abre el juego a futuras trabajos como Starsky & Hutch y Operación Dragón. <hr /> Tango (Carlos Saura, 1998) <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/mCs_JbekRu0" width="560"></iframe> Si bien los elementos rioplatenses siempre pudieron entreverse en muchas de sus obras, no fue hasta el film de Saura que Schifrin pudo volcar todo su talento al tango. Esta banda sonora tiene la gran virtud de amalgamar sutilmente el estilo de la orquesta típica clásica bailable con texturas y rítmicas allegadas a la estética de Piazzolla. Una muestra del conocimiento y la versatilidad de este compositor.
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