Un instrumento ideado por Leonardo Da Vinci se escucha por primera vez 500 años después.

Forma de piano y sonido de violonchelo. Así fue el instrumento que Leonardo Da Vinci imaginó hace 500 años, que, sin embargo jamás se había hecho realidad. Hasta que Slawomir Zubrzyckidecidió que quería escucharlo.

Este músico polaco se puso manos a la obra y siguió los planos que dejara el maestro renacentista. Tres años y casi diez mil dólaresdespués, Zubrzycki lo ha convertido en realidad.

Bautizado como Viola Organista, es una especie de piano, cuyo teclado presiona cuerdas sobre ruedas envueltas en pelo de caballo, para así emitir un sonido dulce similar al del violonchelo.

Más de 500 años después de su invención, el sonido de este peculiar instrumento se escuchó por primera vez en Polonia, en un concierto en la Academia de la Música de Cracovia

Fuente: http://www.abc.es/

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Rueda de prensa de Teresa Berganza en el Teatro de la Zarzuela en Madrid

Vestida básicamente de naranja, un color muy solar, alrededor de la una de la tarde, hizo su entrada en el Teatro, Teresa Berganza, fogueada en mil batallas líricas y personales, "durante décadas y décadas", como bromeó un emocionado Daniel Bianco, el director del Teatro de La Zarzuela, de origen argentino. "Bueno, no digas tantas décadas y décadas..." bromeó y corrigió Berganza.

Simposio Interacional de mujeres directoras

Del 19 al 21 de Octubre pasado tuvo lugar en Montevideo, en el Teatro Solís y la Torre ANTEL, el II Simposio Internacional de Mujeres Directoras. Esta reunión, de muy amplia concurrencia, da pábulo a reflexiones sobre el tema.

Juventus Lyrica presenta Hamlet como cierre de su temporada 2018

Esta noche Juventus Lyrica presenta Hamlet, de Thomas Ambroise, como cierre de su temporada 2018. Luego de más de 80 años fuera de los escenarios argentinos (la última representación fue en 1937 en el Teatro Colón) y a 150 años de su primera representación en París, la obra de Thomas llega de la mano de los directores María Jaunarena (escénica y dramaturgia) y Hernán Schvartzman (musical). La obra será co-producida por la compañía holandesa Opera2Day, continuando con la colaboración iniciada ya hace ocho años.

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 titleRueda de prensa de Teresa Berganza en el Teatro de la Zarzuela en Madrid
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 short_descVestida básicamente de naranja, un color muy solar, alrededor de la una de la tarde, hizo su entrada en el Teatro, Teresa Berganza, fogueada en mil batallas líricas y personales, "durante décadas y décadas", como bromeó un emocionado Daniel Bianco, el director del Teatro de La Zarzuela, de origen argentino. "Bueno, no digas tantas décadas y décadas..." bromeó y corrigió Berganza.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/20181116_134441.jpg" style="height:513px; width:500px" /> PH: Alicia Perris <blockquote> Vestida básicamente de naranja, un color muy solar, alrededor de la una de la tarde, hizo su entrada en el Teatro, Teresa Berganza, fogueada en mil batallas líricas y personales, "durante décadas y décadas", como bromeó un emocionado Daniel Bianco, el director del Teatro de La Zarzuela, de origen argentino. "Bueno, no digas tantas décadas y décadas..." bromeó y corrigió Berganza. </blockquote> Por Alicia Perris. El encuentro con periodistas, casi todos habituales, acérrimos defensores del género patrio y la música española, sus compositores y representantes en el mundo y en España. Distendida, risueña, con gafas oscuras para ocultar un problema ocular pasajero, Teresa recordó sus años de batalla, con sus 3 hijos detrás por las salas del mundo y "todo lo que encontrara en casa, porque yo soy muy gitana, me los llevaba a todos", explicó. Recordó con mucho afecto su encuentro con María Callas, a la que situó muy lejos de la definición que se daba de ella en su tiempo de diva. Porque no lo era según la mezzosoprano, recientemente muy premiada en su país natal. Era generosa, seria en su trabajo. "Me acuerdo que una vez, tenía que bajar una escalera de 20 escalones y usaba gafas gruesas y no veía bien, así que llegaba al teatro a las 9 de la mañana y ensayaba la bajada de la escalera 20 veces, para no equivocarse y caerse". Acompañada también de los estudiantes que están tomando con ella sus Clases Magistrales, indicó lo importante que es el legado a través de la enseñanza, el esfuerzo y el trabajo, y expresó con franqueza que no tiene intenciones de escribir sus memorias, "porque cuando uno se ha ido se ha ido y como soy creyente creo que iré a un lugar mejor". Evocó también sus estancias como cantante en Buenos Aires, donde tiene amigos y la fantástica acústica del Teatro Colón, al que considera uno de los mejores foros líricos del mundo. A nadie le importó que confundiera la opereta vienesa con la "alemana", "con aquellos trajes de Sissi...", porque antes de llegar al teatro de La Zarzuela su pequeño público congregado en el Ambigú, en la primera planta, estaba totalmente rendido a sus pies. Solo le hubiera gustado cantar "Tosca" y "Traviata", papeles que no se adaptan a su color vocal y a su tesitura y comentó que "si hubiera cantado Traviata" en su día en La Scala, como le propusieron, no hubiera podido seguir cantando nada más. Es posible que ya no actúe, pero hay Teresa Berganza para mucho tiempo, esa inolvidable artista madrileña que vive en El Escorial. <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/j9Peo3-qWws" width="560"></iframe> <h1 style="text-align: center;">Teresa Berganza, Una noche de zarzuela</h1> <hr /> INFORMACIÓN DEL TEATRO DE LA ZARZUELA "Clases magistrales Su nombre es sinónimo de historia indispensable de la lírica. De la de este país, de la lírica universal. Sin fronteras, más allá del tiempo y del espacio. La mezzosoprano es cantante de referencia para sus coetáneos, para las generaciones que le sucedieron y, cómo no, para la nueva estirpe de cantantes que ven en ella un ejemplo absoluto a seguir. Su Carmen es la gitana cigarrera que todos soñamos. Quién iba a decírselo aquella noche francesa de 1957, en Aix-en-Provence, a esa jovencísima Teresa que debutaba en este sacrificado mundo de la lírica. Fue con la ópera Così fan tutte de Mozart, en el papel de Dorabella. Quién iba siquiera a sospechar antes de aquella luminosa velada de música genial, que a la mañana siguiente la prensa gala titularía: “Ha nacido la mezzosoprano del siglo”. Y luego el calor de los teatros alrededor del mundo, los mejores compañeros de viaje, los premios -el Príncipe Asturias de las Artes, el Nacional de Música, la Legión de Honor francesa... -, y el público rendido durante décadas al arte de cantar. Ahora, el Teatro de la Zarzuela -uno de sus escenarios más amados-, los aficionados y los jóvenes cantantes, están de enhorabuena. Teresa Berganza -una de las más grandes cantantes del siglo XX- impartirá clases magistrales dentro del Proyecto Didáctico del coliseo de la plazuela de Jovellanos. El día 19 de noviembre de 2018, a las 18:00 horas, se realizará una clase abierta al público en la sala principal del Teatro de la Zarzuela". 
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 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/Patricia-Pouchulu.jpg" style="height:400px; width:800px" /> <blockquote> Del 19 al 21 de Octubre pasado tuvo lugar en Montevideo, en el Teatro Solís y la Torre ANTEL, el II Simposio Internacional de Mujeres Directoras. Esta reunión, de muy amplia concurrencia, da pábulo a reflexiones sobre el tema. </blockquote> Por Pablo Bardin. Circunscribiéndome al ámbito de la música académica, es indudable que no hay mayor prejuicio, al menos en el período en el que me tocó vivir, en cuanto a la presencia de mujeres en muchos ámbitos. Por sólo citar algunos ejemplos, nadie en su sano juicio niega que tenemos brillantes pianistas y violinistas mujeres (me refiero al mundo, pero también en Argentina), grandes organizadoras (baste mencionar en nuestro medio al Mozarteum), Decanas de Facultades Musicales y Conservatorios, docentes, un creciente número de compositoras, y desde siglos en el mundo cantantes y bailarinas. Han aumentado las coreógrafas, las directoras de coros, las ejecutantes en grupos de cámara. E incluso también en orquestas juveniles y profesionales. Hasta en Europa, donde fue notorio el machismo de grandes orquestas como las Filarmónicas de Viena y Berlín, las cosas están cambiando. Como el ingreso es por riguroso concurso, significa que se está reconociendo la calidad allí donde la hay. Pero hay un rubro en el que abrirse camino sigue siendo difícil, aunque paulatinamente se van abriendo más posibilidades, y es la dirección de orquesta. Difícil pero no imposible: la brasileña Ligia Amadio, que varias veces nos visitó, fue nombrada recientemente Directora Principal de la Filarmónica de Montevideo, y la notable Marin Alsop está a cargo de una Orquesta en Rio de Janeiro. Simone Young ha dirigido centenares de representaciones operísticas en las Óperas de Hamburgo y Viena, incluso el Ring. Una mujer dirigió la Ópera de Boston durante décadas. Eve Queler, tras décadas de actividad en New York presentando óperas que no son de repertorio, vino al Colón a dirigir “Elisabetta, Regina d´Inghilterra” de Rossini. Y Carmen Moral, notable directora peruana, en estos días dirige “Las estaciones” de Haydn en el Colón. Sin embargo, mantener una carrera sigue siendo arduo ya que a varias directoras de buena formación y talento sencillamente no las convocan. Me refiero a orquestas estatales profesionales. Entonces, a través de tesón y buenos contactos, pueden formar orquestas ad-hoc, como en ciertos casos han hecho Patricia Pouchulu a través de La Bella Música o Susana Frangi cuando presentó “Les mamelles de Tirésias” de Poulenc. Pero hay otro factor: la recesión económica; si incluso orquestas estatales como la Sinfónica Nacional tienen grandes problemas por la falta de apoyo de las autoridades, y si Mecenazgo corta proyectos tan válidos como Buenos Aires Lírica o Cantabile o la Académica Juvenil de Calleja, estamos francamente mal. Como organizadora y antes de entrar en la profesión de directora de orquesta Pouchulu logró conseguir los fondos para los notables conciertos sinfónico-corales que ofreció durante varios años; una vez que habiéndose preparado tanto aquí como en Europa empezó a dirigir, presentó conciertos sinfónicos en el Avenida con amplias orquestas ad-hoc, pero el dinero empezó a escasear, los apoyos fueron menores, y para mantener alguna actividad tuvo que planificar conciertos con orquestas más reducidas, hasta llegar en los dos últimos años a conjuntos barrocos. Su aspiración es poder volver a los sinfónicos pero es improbable que ocurra salvo la aparición de un mecenas altruista y de grandes reservas (una sola persona puede cambiar las cosas si es la adecuada; hay personas imprescindibles y a veces existen). Incluso en otro rubro que ella domina, la de organizar conciertos, no ayudaron las circunstancias: ya hace dos años que el Sofitel empezó a tener graves problemas y le avisaron que el muy grato ciclo de conciertos que allí se desarrolló durante un largo período de tiempo no podría seguir en 2017; ella pasó el ciclo al Hotel Brick, del mismo complejo, pero allí fueron arbitrarios con las fechas pactadas y el ciclo tuvo que interrumpirse; entretanto, el Sofitel lamentablemente cerró (como también ocurrió con el legendario Plaza). Hay otra cuestión de triste ética: la de “invitar si te invito”; el director principal de una orquesta invita al DP de la otra si hay reciprocidad. Esto ocurre desde hace décadas y no es precisamente una historia limpia, y son muchos los directores de nombradía que lo hicieron y lo hacen. Están también los prejuicios de los programadores. Y el temperamento machista de muchos ejecutantes, que tienen desconfianza en cuanto a los valores técnicos de una directora pero además les molesta ser mandados por una mujer e incluso les tienden trampas musicales para hacerlas trastabillar (también lo hacen con hombres si les cae mal su manera de ser: quieren directores con autoridad pero suaves, no severos). <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/I-Simposio-Internacional-de-Directoras-.jpg" style="height:467px; width:800px" /> No soy partidario de una equidad de número (el único criterio debe ser el talento) pero sí que haya “fair play”: que una buena candidata tenga los mismos derechos y oportunidades que un buen candidato. Y esto no está ocurriendo. Por eso es positivo que existan simposios al respecto porque ayudan a concientizar esta situación. Y es importante que lo haya implementado la Directora del Departamento de Cultura de la Intendencia de Montevideo, Mariana Percovich. El primer simposio lo había armado precisamente Ligia Amadio en Octubre 2016 en Sao Paulo. Dice ella: “más que un simposio es un movimiento que pretende generar una acción permanente”. Participaron “cerca de 60 mujeres directoras representantes de Argentina, Brasil, Bolivia, Chile, Cuba, España, Estados Unidos, Francia, México y Uruguay”. Fue “un espacio de confraternización y de intercambio entre directoras de orquesta, de banda, de coro, de conjuntos de música popular, de murga y de comparsa, así como docentes de la carrera de dirección, con la más amplia gama de experiencias, incluyendo desde las estudiantes hasta profesionales con larga trayectoria” (o sea que, quizá polémicamente, fue más allá de la música académica). Y agradece “la disposición generosa de venir hasta Montevideo contando con sus propios recursos e inmensa buena voluntad”. La invitada de honor fue Gisele Ben Dor, uruguaya, que realizó espléndidos CD de Ginastera. De los muchos temas tratados en mesas con moderadora cito algunos: “Construcción de una carrera internacional”, con Ben-Dor, Amadio y Nathalie Marin entre otras; “Proyectos especiales”, con Andrea Merenzon y Bracha Waldman; “Dirección Coral”, con Cristina García Banegas; “Actuación de las mujeres directoras en Argentina”, con Pouchulu y Marta Ruiz. Sin duda una iniciativa valiosa; sería muy bueno que el próximo Simposio se realizara en Argentina. Pablo Bardin
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 titleJuventus Lyrica presenta Hamlet como cierre de su temporada 2018
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 short_descEsta noche Juventus Lyrica presenta Hamlet, de Thomas Ambroise, como cierre de su temporada 2018. Luego de más de 80 años fuera de los escenarios argentinos (la última representación fue en 1937 en el Teatro Colón) y a 150 años de su primera representación en París, la obra de Thomas llega de la mano de los directores María Jaunarena (escénica y dramaturgia) y Hernán Schvartzman (musical). La obra será co-producida por la compañía holandesa Opera2Day, continuando con la colaboración iniciada ya hace ocho años.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/ham.jpg" style="height:590px; width:480px" /> <blockquote> Esta noche Juventus Lyrica presenta Hamlet, de Thomas Ambroise, como cierre de su temporada 2018. Luego de más de 80 años fuera de los escenarios argentinos (la última representación fue en 1937 en el Teatro Colón) y a 150 años de su primera representación en París, la obra de Thomas llega de la mano de los directores María Jaunarena (escénica y dramaturgia) y Hernán Schvartzman (musical). La obra será co-producida por la compañía holandesa Opera2Day, continuando con la colaboración iniciada ya hace ocho años. </blockquote> La obra presenta varios desafíos, que hacen comprensible la reticencia de los directores a trabajarla a pesar de que la partitura tenga momentos maravillosos. Los obligados números de ballet –que ya no se suelen representar- y el desacierto grosero en la dramaturgia (inspirada en la adaptación de Alejandro Dumas) que permite al héroe vivir al final, sin completar la rueda de muerte y venganza con la que Shakespeare volatiliza trágicamente todas las interrogantes abiertas en la obra. Este final ha sido discutido incluso en vida de Thomas, los responsables del Covent Garden le exigieron que para presentar su obra en Londres debía cambiar ese final. Y así lo hizo. La historia sobre la estructura del drama no dejó de ser errática, incluso en uno de los programas del Teatro Colón se puede leer –en letras manuscritas- que el final ha sido cambiado a último momento. El programa pertenece a la presentación de Amleto (Hamlet) en la Temporada de apertura del nuevo y actual edificio del Teatro Colón (1908) – gentileza del Centro de Documentación. En estos términos esta obra presenta una gran oportunidad a María Jaunarena para lucir sus capaciades de dramaturga, en una intención de acercarse al Hamlet original, como aquel personaje que exige desde su época hasta hoy ejercitar las preguntas esenciales sobre la vida y la –trágica- condición humana. Por otro lado, bajo la batuta Schvartzman volverá a vibrar la música de Thomas, de fuerte tradición lírica francesa, plagada de sutilezas en orquestación y momentos de intenso virtuosismo. <hr /> Funciones Viernes 2, Jueves 8 y Sábado 10 de noviembre a las 20 h, y Domingo 4 de noviembre, 17.30 h. Teatro Avenida, Av. de Mayo 1222 Localidades en venta en el teatro o <a href="https://www.plateanet.com/">www.plateanet.com</a> desde $200 Elenco Armando Noguera - Juan Font (Hamlet) Laura Pisani - Constanza Díaz Falú (Ophélie) Mario de Salvo (Claudius) Sabrina Cirera (Gertrude) Santiago Burgi (Laertes) Felipe Cudina Begovic (Fantasma) Gabriel Carasso (Polonius) Gabriel Vacas (Horatio) Maico Xiao (Marcellus) Sepultureros: Gabriel Carasso, Maico Xiao Comediantes: Gabriel Carasso, Santiago Burgi, Germán Valenti Con Lucía Alonso, Gastón Meza y el coro de Juventus Lyrica dirigido por el maestro Hernán Sánchez Arteaga. <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/0EZ7h8AwKYs" width="560"></iframe>
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 titleUn instrumento ideado por Leonardo Da Vinci se escucha por primera vez 500 años después.
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 descriptionForma de piano y sonido de violonchelo. Así fue el instrumento que <a href="http://www.abc.es/20120430/cultura-cultural/abci-leonardo-vinci-201204301338.html" title="Leonardo Da Vinci">Leonardo Da Vinci</a> imaginó hace 500 años, que, sin embargo jamás se había hecho realidad. Hasta que Slawomir Zubrzyckidecidió que quería escucharlo. Este músico polaco se puso manos a la obra y siguió los planos que dejara el maestro renacentista. Tres años y casi diez mil dólaresdespués, Zubrzycki lo ha convertido en realidad. Bautizado como Viola Organista, es una especie de piano, cuyo teclado presiona cuerdas sobre ruedas envueltas en pelo de caballo, para así emitir un sonido dulce similar al del violonchelo. Más de 500 años después de su invención, el sonido de este peculiar instrumento se escuchó por primera vez en Polonia, en un concierto en la Academia de la Música de Cracovia <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Npff0Pet94U" width="560"></iframe> Fuente: http://www.abc.es/
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 slugmultimedia
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 15(array)
 Module(array)
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 titleTienda
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 descriptionItems para el shop de MBCA
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 titleSlider en Tienda
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- configs(array)
 websitehttp://www.eyresis.com
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 meta_descriptionMusicaClasicaBA
 meta_keysRevista clásica, discos, regalos musicales, MusicaClasicaBA, música clásica, música clásica ba, buenos aires, música contemporánea, conciertos, artistas, agenda, guía musical, teatro colón, #HoyConcierto, Usina del arte, CCK,
 cp_versionv1.1.20140123
 cakephp_versionv2.3.1
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 url_facebookhttps://www.facebook.com/MusicaClasicaBA-416297435135035/
 url_twitterhttps://twitter.com/MusicaClasicaBA
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 week_videoWbRhPSTi1_I
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- current_user(empty)
- $request->data(empty)
- $this->validationErrors(array)
 User(empty)
 Setting(empty)
 Module(empty)
 Sponsor(empty)
 Post(empty)
 PostCategory(empty)
 StoreCategory(empty)
 Section(empty)
- Loaded Helpers(array)
 0Number
 1SimpleGraph
 2DebugTimer
 3Toolbar
 4Html
 5HtmlToolbar
 6Form
====

Environment

App Constants

No application environment available.

CakePHP Constants

Constant	Value
APP	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/
APP_DIR	Eyresis
APPLIBS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/Lib/
CACHE	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/cache/
CAKE	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Cake/
CAKE_CORE_INCLUDE_PATH	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps
CORE_PATH	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/
CAKE_VERSION	2.3.1
CSS	/home/musicaclasicaba/public_html/css/
CSS_URL	css/
DS	/
FULL_BASE_URL	http://musicaclasicaba.com.ar
IMAGES	/home/musicaclasicaba/public_html/img/
IMAGES_URL	img/
JS	/home/musicaclasicaba/public_html/js/
JS_URL	js/
LOGS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/logs/
ROOT	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps
TESTS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/Test/
TMP	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/
VENDORS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/vendors/
WEBROOT_DIR	public_html
WWW_ROOT	/home/musicaclasicaba/public_html/

PHP Environment

Environment Variable	Value
Php Version	5.6.38
Lsphp Enable User Ini	on
Path	/usr/local/bin:/usr/bin:/bin
Temp	/tmp
Tmp	/tmp
Tmpdir	/tmp
Pwd	/
Http Accept	text/html,application/xhtml+xml,application/xml;q=0.9,/;q=0.8
Content Length	0
Http Host	musicaclasicaba.com.ar
Http User Agent	CCBot/2.0 (https://commoncrawl.org/faq/)
Http X Forwarded Host	musicaclasicaba.com.ar
Http X Forwarded Port	80
Http X Forwarded Proto	http
Http X Forwarded Server	musicaclasicaba.com.ar
Http X Real Ip	54.92.211.239
Redirect Unique Id	W-THGFOwNQErHa3viYX7jAAAAAo
Redirect Script Url	/blog/ver/84/Un_instrumento_ideado_por_Leonardo_Da_Vinci_se_escucha_por_primera_vez_500_anos_despues
Redirect Script Uri	http://musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/84/Un_instrumento_ideado_por_Leonardo_Da_Vinci_se_escucha_por_primera_vez_500_anos_despues
Redirect Status	200
Unique Id	W-THGFOwNQErHa3viYX7jAAAAAo
Script Url	/blog/ver/84/Un_instrumento_ideado_por_Leonardo_Da_Vinci_se_escucha_por_primera_vez_500_anos_despues
Script Uri	http://musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/84/Un_instrumento_ideado_por_Leonardo_Da_Vinci_se_escucha_por_primera_vez_500_anos_despues
Server Signature
Server Software	Apache
Server Name	musicaclasicaba.com.ar
Server Addr	190.210.176.199
Server Port	80
Remote Addr	54.92.211.239
Document Root	/home/musicaclasicaba/public_html
Request Scheme	http
Context Prefix
Context Document Root	/home/musicaclasicaba/public_html
Server Admin	webmaster@musicaclasicaba.com.ar
Script Filename	/home/musicaclasicaba/public_html/index.php
Remote Port	36795
Redirect Url	/blog/ver/84/Un_instrumento_ideado_por_Leonardo_Da_Vinci_se_escucha_por_primera_vez_500_anos_despues
Server Protocol	HTTP/1.1
Request Method	GET
Query String
Request Uri	/blog/ver/84/Un_instrumento_ideado_por_Leonardo_Da_Vinci_se_escucha_por_primera_vez_500_anos_despues
Script Name	/index.php
Php Self	/index.php
Request Time Float	1542768408.08
Request Time	1542768408
Argc	0

====

Include
+
Included Files

Include Paths
- 1/opt/cpanel/ea-php56/root/usr/share/pear
- 2-> /home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Cake/
Included Files
- core(array)
  Cache(array)
  0CORE/Cache/Cache.php
  1CORE/Cache/Engine/FileEngine.php
  2CORE/Cache/CacheEngine.php
  Component(array)
  0CORE/Controller/Component/SessionComponent.php
  1CORE/Controller/Component/AuthComponent.php
  Config(array)
  0CORE/Config/routes.php
  1CORE/Config/config.php
  Controller(array)
  0CORE/Controller/Controller.php
  1CORE/Controller/ComponentCollection.php
  2CORE/Controller/Component.php
  Datasource(array)
  0CORE/Model/Datasource/CakeSession.php
  1CORE/Model/Datasource/Database/Mysql.php
  2CORE/Model/Datasource/DboSource.php
  3CORE/Model/Datasource/DataSource.php
  Error(array)
  0CORE/Error/exceptions.php
  1CORE/Error/ErrorHandler.php
  I18n(array)
  0CORE/I18n/I18n.php
  1CORE/I18n/L10n.php
  Log(array)
  0CORE/Log/CakeLog.php
  1CORE/Log/LogEngineCollection.php
  2CORE/Log/Engine/FileLog.php
  3CORE/Log/Engine/BaseLog.php
  4CORE/Log/CakeLogInterface.php
  Model(array)
  0CORE/Model/ConnectionManager.php
  1CORE/Model/Model.php
  2CORE/Model/BehaviorCollection.php
  Network(array)
  0CORE/Network/CakeRequest.php
  1CORE/Network/CakeResponse.php
  Other(array)
  0CORE/bootstrap.php
  1CORE/basics.php
  2CORE/Core/App.php
  3CORE/Core/Configure.php
  4CORE/Core/CakePlugin.php
  5CORE/Event/CakeEventListener.php
  6CORE/Event/CakeEvent.php
  7CORE/Event/CakeEventManager.php
  8CORE/Core/Object.php
  Routing(array)
  0CORE/Routing/Dispatcher.php
  1CORE/Routing/Filter/AssetDispatcher.php
  2CORE/Routing/DispatcherFilter.php
  3CORE/Routing/Filter/CacheDispatcher.php
  4CORE/Routing/Router.php
  5CORE/Routing/Route/CakeRoute.php
  6CORE/Routing/Route/PluginShortRoute.php
  Utility(array)
  0CORE/Utility/Hash.php
  1CORE/Utility/Inflector.php
  2CORE/Utility/ObjectCollection.php
  3CORE/Utility/Debugger.php
  4CORE/Utility/String.php
  5CORE/Utility/ClassRegistry.php
  View(array)
  0CORE/View/HelperCollection.php
- app(array)
  Config(array)
  0APP/Config/core.php
  1APP/Config/bootstrap.php
  2APP/Config/routes.php
  3APP/Config/database.php
  Controller(array)
  0APP/Controller/PostsController.php
  1APP/Controller/AppController.php
  Model(array)
  0APP/Model/User.php
  1APP/Model/AppModel.php
  2APP/Model/Setting.php
  3APP/Model/Module.php
  4APP/Model/Sponsor.php
  5APP/Model/Post.php
- plugins(array)
  DebugKit(array)
  Component(array)
  0DebugKit/Controller/Component/ToolbarComponent.php
  Plugin(array)
  0DebugKit/Lib/DebugMemory.php
  1DebugKit/Lib/Panel/HistoryPanel.php
  2DebugKit/Lib/DebugPanel.php
  3DebugKit/Lib/Panel/SessionPanel.php
  4DebugKit/Lib/Panel/RequestPanel.php
  5DebugKit/Lib/Panel/SqlLogPanel.php
  6DebugKit/Lib/Panel/TimerPanel.php
  7DebugKit/Lib/Panel/LogPanel.php
  8DebugKit/Lib/Log/Engine/DebugKitLog.php
  9DebugKit/Lib/Panel/VariablesPanel.php
  10DebugKit/Lib/Panel/EnvironmentPanel.php
  11DebugKit/Lib/Panel/IncludePanel.php
  12DebugKit/Lib/DebugTimer.php
====

Un instrumento ideado por Leonardo Da Vinci se escucha por primera vez 500 años después.

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CakePHP Constants

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