El Teatro Colón, el mejor del mundo

Travel365, uno de los sitios de turismo más destacados del mundo, eligió al Teatro Colón como el teatro de ópera más importante del mundo, por considerarlo “un verdadero monumento del arte teatral, lírico y acústico, sin duda de los mejores de todos los tiempos”.

Según el rating que realizó Travel365 sobre "Los 15 teatros de ópera más importantes del mundo", colocó al Colón -que este año celebró su aniversario número 110- por sobre grandes e históricas casas de ópera como La Scala de Milán, el Teatro Massimo de Palermo o la Opéra Garnier, de París.

“Ha costado mucho, un verdadero dineral, debido a las vicisitudes que pasó la obra; pero en cambio Buenos Aires tiene en él uno de los mejores teatros del mundo y podríamos decir que el mejor de todos, si lo consideramos en conjunto”. Las palabras de la revista Caras y Caretas en las horas previas a la inauguración del Teatro Colón, el 25 de mayo de 1908, resumen y sellan el lugar que tuvo desde entonces en el imaginario colectivo la institución cultural más emblemática de la Argentina.

Pueden leer la nota que realizó Margarita Pollini para MusicaClasicaBA Revista N°8 sobre su historia:"Una noche de mayo, 110 años después". Donde trae a la memoria algunos testimonios que revelan que, por ejemplo, su archifamosa y elogiada acústica no convenció desde un principio, y que la noche inaugural dejó un saldo agridulce gracias a una organización deficiente.

Pero volviendo a la nueva noticia, aquí el rating completo:

1- Teatro Colón, Buenos Aires, Argentina

2- La Scala, Milán, Italia

3- Teatro Massimo, Palermo, Italia

4- Opera Garnier, París, Francia

5- Teatro de la ópera, Viena, Austria

6- Royal Opera House, Londres, Inglaterra

7- Gran Teatro La Fenice, Venecia, Italia

8- Metropolitan Opera House, Nueva York, Estados Unidos

9- Teatro Estatal, Praga, República Checa

10- Fox Theatre, Detroit, Estados Unidos

11- Teatro de la ópera, Copenhague, Dinamarca

12- Teatro Bolshoi, Moscú, Rusia

13- Opera House, Sydney, Australia

14- Opera del Margrave, Bayreuth, Alemania

15- Teatro San Carlo, Napoli, Italia

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Con la emocionante gala homenaje a Montserrat Caballé abre la temporada de La Zarzuela de Madrid

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 titleCon la emocionante gala homenaje a Montserrat Caballé abre la temporada de La Zarzuela de Madrid
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 short_descEl concierto estuvo presidido por el ministro de Cultura y Deporte, José Guirao, en una gala dirigida por el Maestro Óliver Díaz al frente de la orquesta titular del Teatro de la Zarzuela, la Orquesta de la Comunidad de Madrid.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/caballe%20(1).jpg" style="height:450px; width:800px" /> <blockquote> El concierto estuvo presidido por el ministro de Cultura y Deporte, José Guirao, en una gala dirigida por el Maestro Óliver Díaz al frente de la orquesta titular del Teatro de la Zarzuela, la Orquesta de la Comunidad de Madrid. </blockquote> Por Alicia Perris. Como glosa la información del propio Teatro, “Hace ahora casi un año, el 6 de octubre de 2018, el mundo de la cultura amanecía con la triste noticia del fallecimiento en Barcelona de Montserrat Caballé, sin lugar a dudas una de las grandes figuras de la lírica internacional de todos los tiempos. Dueña de una voz y una responsabilidad artística fuera de lo común, mujer humana y carismática, afable donde las haya y maestra e inspiración irremplazable para varias generaciones de extraordinarios cantantes, dejaba así un vacío imposible de salvar. Los intérpretes, que participaron de forma desinteresada en el concierto, son algunas de las voces más destacadas de nuestra lírica y todos ellos, siguiendo los pasos de Caballé, embajadores de la música española en el mundo”. MONTSERRAT CABALLÉ Y EL TEATRO DE LA ZARZUELA EN NÚMEROS •Colaboró con el Teatro de la Zarzuela en 29 ocasiones a lo largo de casi 30 años; de 1964 a 1992. •Cantó en 24 títulos líricos y en 5 conciertos. •Actuó en 91 ocasiones, entre títulos líricos y conciertos (cuatro de ellas en producciones de La Zarzuela programadas fuera de Madrid: una en Gantes y tres en Sevilla). PROGRAMA PRIMERA PARTE El acto dio comienzo con unas palabras referidas a la querida y recordada soprano catalana, por parte del director del Teatro de La Zarzuela, Daniel Bianco igual que había hecho en la rueda de prensa, acompasada y tranquila, el día anterior, con la presencia del director musical, Oliver Díaz y la directora del INAEM, Amaya de Miguel, a sugerencia del Ministro Cultura en funciones. En el homenaje estuvo presente la familia de la artista, a la que se le dedicará un palco en el coliseo madrileño, igual que a Plácido Domingo y Terensa Berganza, que ya cuentan con uno. Un escenario sobrio, con una foto de una Montserrat Caballé sonriente, una de sus características de personalidad al fondo y una butaca del teatro donde cada participante en el acto iba depositando una rosa blanca en recuerdo a la soprano. A continuación comenzó la Gala con el Preludio de La Torre del Oro Gerónimo Giménez (1852-1923). La orquesta bajo la dirección del maestro Díaz tuvo sus momentos, algunos más brillantes que otros. En todo caso, el director estableció un excelente vínculo de concertación con cada uno de los cantantes, que solo ofrecieron romanzas y actuaciones individuales por razón de tiempo y de ensayos. MARINA MONZÓ ofreció la Polonesa: «Me llaman la primorosa» de El barbero de Sevilla, con la que se lució sin fisuras. De G. Giménez y Manuel Nieto (1844-1915) Libreto de Guillermo Perrín y Vico y Miguel de Palacios. AIRAM HERNÁNDEZ defendió muy bien una partitura que le escuchamos muchísimas veces a Plácido Domingo, el tenor ahora cuestionado por su comportamiento privado con compañeras de actuación. Consultado sobre el tema en la rueda de prensa del viernes, Daniel Bianco expresó que respetaba las denuncias pero que se atenía a una máxima jurídica habitual, la de la presunción de inocencia. Domingo cantó en muchas ocasiones también con la diva y en el propio teatro madrileño. La Romanza «¡No puede ser! Esa mujer es buena» de La tabernera del puerto P. Sorozábal Libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw, dejó en buen lugar al tenor. VIRGINIA TOLA, elegante, con un vestido con el cuerpo bordado, cantó con soltura: «Como nací en la calle de la Paloma» de El barberillo de Lavapiés Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894) Libreto de Luis Mariano de Larra. MARIOLA CANTARERO fue de las más aplaudidas de la velada, con la Romanza: «Yo quiero a un hombre con toda el alma» de El cabo primero Manuel Fernández Caballero (1835-1906) Libreto de Carlos Arniches y Celso Lucio. ANDEKA GORROTXATEGI puso uno de los dos toques vascos, en euskera de la función, con la sentida y potente«Mirentxu, barka nazazu» de Mirentxu Jesús Guridi (1886-1961) Libreto de Jesús María de Arozamena y Alfredo Echave. Andeka tiene un chorro de voz, como siempre. MARÍA BAYO, vestido rojo y marcando un cintura muy conservada, evocó los sones y ritmos caribeños con «¡Sí, yo soy Cecilia Valdés!» de Cecilia Valdés Gonzalo Roig (1890-1970). Libreto de Agustín Rodríguez y José Sánchez-Arcilla. La desarrolló con gusto y estilo en una actuación muy bonita. CELSO ALBELO, ya es un valor internacional de la marca España y seguro que corrió para llegar a tiempo a la actuación porque gira de una parte a otra del planeta. Como es habitual, su «Mujer de los negros ojos» de El huésped del Sevillano, de Jacinto Guerrero (1895-1951) Libreto de Juan Ignacio Luca de Tena y Enrique Reoyo, venció y convenció sin lugar a dudas. SABINA PUÉRTOLAS, siguió la estela de su compañero anterior con otra canción en euskera, tierna, dulce y afinada, la romanza: «Goizeko eguzki argiak» de Mirentxu, de J. Guridi. Con libreto de J. Mª de Arozamena y A. Echave CARLOS CHAUSSON conquistó a un público entregado con su estilo, que recuerda al escénico de Arturo Fernández. Hizo honor a su apellido de origen francés, con una buena dicción española y francesa, una voz maravillosamente conservada, moreno y vestido a la perfección. Recibió una ovación, muy merecida. “Es un dandy…comme il faut”, como él mismo se definió en el vals: «Caballero de Gracia me llaman» de La Gran Vía. De Federico Chueca (1846-1908) y Joaquín Valverde (1846-1910). Libro de Felipe Pérez y González. Para los que tuvimos la precaución de volver a las retransmisiones la mañana siguiente del concierto, muchas, que emitieron la Gala, en directo a través de Facebook, YouTube la página web del Teatro y Radio Clásica, en el intervalo Juan Marchán, periodista responsable de prensa del Teatro, se explayó a gusto entrevistando a algunos de los cantantes. En un modo distendido y ágil, nada acartonado, fresco, fueron pasando varios de ellos para recordar a la Caballé, que definieron como un referente para la historia de la lírica española e internacional. Allí estuvieron con Marchán, María Bayo, Mariola Cantarero, Sabina Puértolas, que expresó que la conoció con el primer vinilo que tuvo, junto a Pilar Lorengar y otra gloria, la también soprano Victoria de los Ángeles. También fue entrevistado Carlos Chausson, que cantó con ella varias veces y recordó especialmente el Julio César que hizo con Caballé en el rol de Cleopatra en la Salle Pleyel de París. Celso Albelo extendió los halagos en su intervención, al igual que Yolanda Auyanet, que cantaría después y Nancy Fabiola Herrera, que recordó que la primera vez que la vio actuar fue en un Andrea Chénier con Josep Carreras. SEGUNDA PARTE Dio comienzo con DAVID MENÉNDEZ con la romanza: «Luche la fe por el triunfo» de Luisa Fernanda, de F. Moreno Torroba Libreto de F. Romero y G. Fernández-Shaw. Suelto y expresivo. MAITE BEAUMONT continuó con el Tiempo de zapateado: «La tarántula é un bicho mu malo» de La Tempranica, de G. Giménez y libreto de de Julián Romea JOSÉ LUIS SOLA estuvo esta vez muy acertado con «Por el humo se sabe» de Doña Francisquita Amadeo Vives (1871-1932) Libreto de F. Romero y G. Fernández-Shaw. PILAR JURADO, también compositora, con un vestido rojo muy sugerente, se explayó con el vals: «No sé qué siento aquí» de Château Margaux. De M. Fernández Caballero y libreto de José Jackson Veyán. JOSÉ BROS, fue muy vitoreado con su «De este apacible rincón de Madrid» de Luisa Fernanda, de F. Moreno Torroba. Libreto de F. Romero y G. Fernández-Shaw. Siempre es una apuesta segura Bros. NANCY FABIOLA HERRERA con la Canción: «Sierras de Granada» de La Tempranica de G. Giménez y Libreto de J. Romea, lució un vestido con capa roa y fue muy recompensada por el público. Ella siempre está “de Lope”, como decían en el Siglo de Oro español. RUBÉN AMORETTI, vestido y maquillado como para una representación, atildado y fino, dejó su «¡Cual rayo que aniquila…!» de María del Pilar de G. Giménez, con libreto de Francisco Flores García y Gabriel Briones. YOLANDA AUYANET, dijo y cantó muy bien, enfundada en un traje muy chic negro con mantó. Su voz sonó dulce y acertada en «Pensando en el que la quiere» de El carro del Sol de José Serrano (1873-1941) con libreto de Maximiliano Thous. ISMAEL JORDI siempre conquista y está teniendo una carrera brillante en todas partes, pero le quedan muchísimas noches de éxito, muchas. Sonó muy ajustada su «¡Adiós Granada, Granada mía!» de Los emigrantes, Tomás Barrera (1870-1938) y Rafael Calleja (1870-1938) .Libreto de Pablo Cases. AINHOA ARTETA, desenvuelta y cálida como suele, lució mantón de Manila, que lució arropando el podio del director y cantó la canción: «De España vengo» de El niño judío Pablo Luna (1879-1942). Libreto de Antonio Paso y Enrique García Álvarez. Todo un clásico. Arteta forma parte siempre del panorama de las galas benéficas o humanitarias. Y esta, que según Daniel Bianco contó también con la colaboración de la SGAE (Sociedad General de Autores), lo merecía todo. NURIA ESPERT cerró el homenaje a Montserrat Caballé, haciendo referencia a su amistad con la soprano y a Terenci Moix, el talentoso y divertido escritor catalán, ya fallecido, que las presentó y facilitó su frecuentación. Terminó, muy emocionada, como la familia de la cantante desde su palco, con el recitado de “Todas las mañanitas” de Don Gil de Alcalá, las únicas palabras que leyó. Como han hecho todos los organizadores y participantes en la Gala Homenaje, es de necesidad que incluya yo también mis propias vivencias y recuerdos de Caballé. La vi cantar en muchas ocasiones en España y en Buenos Aires (siempre con un repertorio enorme, variado, en varias lenguas, de Wagner a Bellini, sin escalas ni subterfugios), en el Teatro Colón, casi seguro que en los mismos años en que descubríamos en el Teatro San Martín, a Nuria Espert, componiendo una Yerma atlética y zigzagueante de Federico García Lorca, dirigida por Jorge Lavelli. Recuerdo con claridad la función en el Colón, en la que Montserrat Caballé compuso una Manon, embarazada a término de su hija Montsita (siempre lo cuento…), presente en el homenaje en La Zarzuela y una ocasión en que, en el papel de Salomé, tuvo que bailar, “bailar”, no solo cantar, la Danza de los siete velos de la ópera homónima de Richard Strauss. Hubo apuestas. Que sí lo haría, que era impensable, que qué barbaridad, con ese vestido de tules multicolores a gajos. Lo hizo y lo consiguió. La Danza erótica y provocativa de la hijastra de Herodes le quedó genial. Y llovieron torrentes de aplausos y vivas. Y Motnserrat aquella vez, con ese desafío, hizo historia de nuevo. Fueron épocas gloriosas. Alguien diría que porque todos entonces, estábamos vivos o éramos jóvenes. Algunos más que otros. La búsqueda del tiempo perdido Proustiano…Nuria, Caballé, Lavelli, el Colón de Buenos Aires, la ópera, el teatro, forman el reticulado denso y orgánico de mi propia historia personal. Sin ellos, mi vida hubiera sido otra, claro, más complicada aún y más oscura. Gracias a todos ellos. Well done! <div> </div> <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/iDVjcKhJmMU" width="560"></iframe>
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 short_descEn el Festival de Salzburgo (Austria), el auditorio, que estaba lleno, recibió en pie y entre «bravos» al cantante antes de su actuación en la ópera «Luisa Miller». Fue su primera actuación tras las acusaciones de acoso sexual contra él.
 description<img alt="" src="/src/media/images/blog%204/domingo1-U309203466323DI-U302938768640kQH-510x400%40abc.jpg" style="height:400px; width:509px" /> <blockquote> En el Festival de Salzburgo (Austria), el auditorio, que estaba lleno, recibió en pie y entre «bravos» al cantante antes de su actuación en la ópera «Luisa Miller». Fue su primera actuación tras las acusaciones de acoso sexual contra él. </blockquote> <a href="https://www.abc.es/cultura/musica/placido-domingo/">Plácido Domingo</a> ha sido recibido con una enorme ovación por parte del auditorio del <a href="https://www.salzburgerfestspiele.at/en/">Festival de Salzburgo</a> en su primera actuación tras las acusaciones de acoso sexual contra él hechas públicas a través de la agencia Associated Press hace poco más de diez días. Antes de que comenzara su interpretación en la <a href="https://www.salzburgerfestspiele.at/en/p/luisa-miller">ópera «Luisa Miller»</a>, el público, que llenó el auditorio de Salzburgo, se puso en pie y le ovacionó entre gritos de «¡Bravo!» y aplausos genealizados, ante lo que el <a href="https://www.abc.es/cultura/musica/placido-domingo/">cantante</a> se mostró emocionado. «¡Domingo!», «¡Bravo Domingo!» fueron las salvas con las que el Grosses Festspielhaus reaccionó nada más verle aparecer en el escenario. El <a href="https://www.abc.es/cultura/musica/placido-domingo/">cantante</a>, que en Salzburgo compartía escenario con Roberto Tagliavini, Piotr Beczala, Yulia Matochkina, Nino Machaidze, Cecilia Molinari y John Relyea bajo la dirección de James Conlon, cosechó aplausos calurosos, prolongados y entusiastas al final de la función de la ópera y tras las diversas arias que cantó. Ni antes, ni durante ni después de la función hubo alguna manifestación crítica o de protesta. En la obra de Verdi, Domingo encarnó a Miller, un soldado retirado padre de Luisa. A mediados de esta semana, <a href="https://www.abc.es/cultura/musica/abci-placido-domingo-reaparece-salzburgo-despues-tormenta-acusaciones-acoso-sexual-201908211134_noticia.html#vca=mod-sugeridos-p2&vmc=relacionados&vso=placido-domingo-reaparece-en-salzburgo-despues-de-la-tormenta&vli=noticia.foto.cultura">Machaidze colgaba en Instagram una foto</a>de uno de los ensayos de la ópera de Verdi en la que aparecía con Domingo y otras dos personas, a las que calificaba de «familia». «Siempre me siento feliz con este papel, especialmente cuando los colegas son gente tan increíble y tan buenos músicos, además de grandes amigos y maravillosas personas», señalaba la soprano en la mencionada red social. El pasado 13 de agosto, cuando se dieron a conocer las acusacionesde nueve mujeres contra <a href="https://www.abc.es/cultura/musica/placido-domingo/">Plácido Domingo</a> por acoso sexual, las entradas para el espectáculo del 25 de agosto ya estaban agotadas, mientras que todavía quedaban para la segunda función, que tendrá lugar el 31 de agosto. En este último caso, continúan entradas disponibles que abarcan los precios más altos (desde 330 euros a 185 euros). El día 28, el cantante español ofrecerá un concierto en el húngaro Szent Geller Fórum, antes de volver a Salzburgo. Precisamente, el <a href="https://www.salzburgerfestspiele.at/en/">Festival de Salzburgo</a> fue de los primeros en confirmar la presencia del cantante cuando se conocieron las acusaciones contra él. «Conozco a <a href="https://www.abc.es/cultura/musica/placido-domingo/">Plácido Domingo</a> desde hace más de 25 años. Además de su competencia artística, me impresionó desde el principio su trato cariñoso hacia todos los empleados del festival», señalaba la presidenta del certamen, Helga Rabl-Stadler. <h3 dir="ltr" style="text-align: justify;">Su presencia en otros escenarios</h3> La presencia programada de Domingo en los distintos eventos a lo largo del año ha corrido diferente suerte, en especial si se trataba de conciertos en Estados Unidos o en Europa. En el continente europeo, pese a que la mayoría de los organizadores han confirmado la presencia del cantante, algunos han señalado en declaraciones a EP que están «a la espera» de conocer más información respecto a futuras investigaciones. Tanto en Colonia como en Cracovia, las instituciones que albergarán sendos conciertos de Domingo (el 19 y el 22 de diciembre, respectivamente) han señalado que «por el momento» se mantienen, pero dependerán de la decisión final del promotor. Otras confirmaciones recientes han sido las de la Staatsoper de Berlín, con una actuación del español prevista para enero de 2020. «Las actuaciones tendrán lugar tal y como estaban previstas», señaló a EP un portavoz de la ópera. Domingo acudirá al teatro berlinés del 16 al 19 de enero con «La Traviata», mismo título con que cerrará la próxima temporada del Teatro Real de Madrid, en mayo de 2020. <blockquote> Fuente: <a href="https://twitter.com/abc_cultura">@abc_cultura</a>. R. Sánchez / Agencias Enviada especial a Salzburgo. 25/08/2019 </blockquote> 
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 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/negri2.jpg" style="height:960px; width:616px" /> PH: Arnaldo Colombaroli <blockquote> Una de las voces más importantes de la lírica mundial, murió el sábado 17 de agosto a los 75 años de edad. Recordamos su vida y su arte. </blockquote> Adelaida Negri (Buenos Aires, 12 de diciembre de 1943 - 17 de agosto 2019) fue una gran soprano de ópera reconocida mundialmente. Cantó en los teatros más importantes de Europa. Ha cantado junto a los más destacados cantantes de su época, como Plácido Domingo , Luciano Pavarotti , Sherril Milnes, José Carreras, Fiorenza Cossotto, Carlo Cossuta, entre otros y ganó numerosos premios a lo largo de su carrera, entre ellos el Ambrogino d'oro, de la ciudad de Milán (1980) y el Premio al Mérito, de la Orden de los Caballeros de San Martín de Tours de Buenos Aires (1985). Fundó además la Casa de la Ópera de Buenos Aires, un lugar dedicado a reunir a jóvenes estudiantes y profesionales para llevar a cabo diferentes montajes y actividades formativas. <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/C-zDCDFt8mY" width="560"></iframe> Sobre la soprano argentina Adelaida Negri la crítica especializada del mundo supo decir: “Su voz tiene las mejores cualidades de un Caravaggio: iluminada por intensos rayos de luz en forma de notas agudas logrando contrastar con la oscuridad del registro grave de remarcable densidad” Andrea Merli. L´Opera. Milán. “Adelaida Negri, es una extraordinaria soprano dramático-coloratura, de bello timbre, con graves bien apoyados propios del registro, y una extensión poco común que, como a la Callas, le permite abarcar el más variado y difícil repertorio. (…)” Joao Cancio Povoa Filho. Folha de Sao Paulo. San Pablo. “Adelaida Negri canta “Lucia”. Ella es la estrella y el centro de atracción de la velada operística, tiene una voz verdaderamente fuera de lo común y todas las cualidades necesarias para ser una cantante realmente extraordinaria.” Franz Endler, Die Presse, Viena. “Desde su entrada (en “Norma” en el Met de Nueva York) reveló su personalidad fuerte; sabe llegar a su público y tocarlo tanto por la intensidad de la actuación como por la expresividad y la justeza de su canto. (…)” Mario Hamlet-Metz. Opera International. “Negri demostró ser una artista vigorosa y equilibrada, que sabía decididamente lo que quería hacer con el papel (Lady Macbeth en “Macbeth” de Verdi, en el Met de Nueva York) y cómo lograrlo con éxito.” Bill Zakariasen. Daily News. “Adelaida Negri obtiene una Norma muy cerca de lo colosal.” Pompeyo Camps. Clarín. Buenos Aires. “La interpretación de la Negri (en “Turandot”) es inolvidable, primero por la seguridad de su entonación pero también por la amplitud, fuerza y la increíble densidad de su voz.” Lengyel Andras Gyoro; Temesvarban; Budapest. “Si la palabra “sensacional” debe encontrar un uso, entonces se referirá a la interpretación de Adelaida Negri.” Kärnten Osttirol. <div> </div> <div> </div> <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/V4VDltDl78o" width="560"></iframe> 
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 short_descTravel365, uno de los sitios de turismo más destacados del mundo, eligió al Teatro Colón como el teatro de ópera más importante del mundo, por considerarlo “un verdadero monumento del arte teatral, lírico y acústico, sin duda de los mejores de todos los tiempos”.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/Col%C3%B3n.jpg" style="height:400px; width:800px" /> <blockquote> Travel365, uno de los sitios de turismo más destacados del mundo, eligió al <a href="https://www.clarin.com/tema/teatro-colon.html">Teatro Colón</a> como el teatro de ópera más importante del mundo, por considerarlo “un verdadero monumento del arte teatral, lírico y acústico, sin duda de los mejores de todos los tiempos”. </blockquote> Según el rating que realizó Travel365 sobre "Los 15 teatros de ópera más importantes del mundo", colocó al Colón -que este año celebró su aniversario número 110- por sobre grandes e históricas casas de ópera como La Scala de Milán, el Teatro Massimo de Palermo o la Opéra Garnier, de París. <div> “Ha costado mucho, un verdadero dineral, debido a las vicisitudes que pasó la obra; pero en cambio Buenos Aires tiene en él uno de los mejores teatros del mundo y podríamos decir que el mejor de todos, si lo consideramos en conjunto”. Las palabras de la revista Caras y Caretas en las horas previas a la inauguración del Teatro Colón, el 25 de mayo de 1908, resumen y sellan el lugar que tuvo desde entonces en el imaginario colectivo la institución cultural más emblemática de la Argentina. Pueden leer la nota que realizó Margarita Pollini para MusicaClasicaBA Revista N°8 sobre su historia:"<a href="http://musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/721/Una_noche_de_mayo_110_anos_despues" target="_blank">Una noche de mayo, 110 años después"</a>. Donde trae a la memoria algunos testimonios que revelan que, por ejemplo, su archifamosa y elogiada acústica no convenció desde un principio, y que la noche inaugural dejó un saldo agridulce gracias a una organización deficiente. Pero volviendo a la nueva noticia, aquí el rating completo: 1- Teatro Colón, Buenos Aires, Argentina <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/teatro-colon%20(1).jpg" style="height:400px; width:800px" /> <hr /> 2- La Scala, Milán, Italia <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/scala.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <hr /> 3- Teatro Massimo, Palermo, Italia <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/masimo.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <hr /> 4- Opera Garnier, París, Francia <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/paris.jpg" style="height:420px; width:800px" /> <hr /> 5- Teatro de la ópera, Viena, Austria <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/viena.jpeg" style="height:421px; width:800px" /> <hr /> 6- Royal Opera House, Londres, Inglaterra <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/royal.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <hr /> 7- Gran Teatro La Fenice, Venecia, Italia <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/gran-teatro-la-fenice-1.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <hr /> 8- Metropolitan Opera House, Nueva York, Estados Unidos <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/MET_OPERA_Auditorium_8270b.jpg" style="height:535px; width:800px" /> <hr /> 9- Teatro Estatal, Praga, República Checa <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/g_ALE6595.jpg" style="height:572px; width:800px" /> <hr /> 10- Fox Theatre, Detroit, Estados Unidos <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/FoxTourPic5-1024x585.jpg" style="height:457px; width:800px" /> <hr /> 11- Teatro de la ópera, Copenhague, Dinamarca <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/cope.jpg" style="height:355px; width:800px" /> <hr /> 12- Teatro Bolshoi, Moscú, Rusia <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/teatro-bolshoi.jpg" style="height:550px; width:800px" /> <hr /> 13- Opera House, Sydney, Australia <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/sidney.jpg" style="height:450px; width:800px" /> <hr /> 14- Opera del Margrave, Bayreuth, Alemania <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/germany.jpg" style="height:600px; width:800px" /> <hr /> 15- Teatro San Carlo, Napoli, Italia <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/s_carlo1_.jpg" style="height:639px; width:800px" /> <div> </div> <div> </div> <div> </div> </div>
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 created2018-10-18
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