Con la música como inspiración. Entrevista al violinista ruso Vadim Repin

Request History

• Restore to current request
• blog/ver/590/Bucharest_Symphony_Orchestra_Fromanger_Wos_Szlenkier_Una_capsula_de_fuerza_y_pasion
• blog/ver/1019/West_Eastern_Divan_Orchestra_sonidos_de_alto_vuelo
• blog/ver/687/ITALIA_XXI_EXCELENCIA_ENTRE_TRADICION_E_INNOVACION
• blog/ver/1001/Choque_de_mundos_rockeros_que_tocaron_con_orquestas_sinfonicas

Session

• Config(array)
  • userAgent236d9e22378ba64eaa5e1ca3e00e06af
  • time1579919208
  • countdown10

Request

Cake Params

• plugin(null)
• controllerposts
• actiondisplay
• named(empty)
• pass(array)
  • 0499
  • 1Con_la_musica_como_inspiracion_Entrevista_al_violinista_ruso_Vadim_Repin

Post data

No post data.

Query string

No querystring data.

Cookie

To view Cookies, add CookieComponent to Controller

Current Route

• keys(empty)
• options(empty)
• defaults(array)
  • controllerposts
  • actiondisplay
  • plugin(null)
• template/blog/ver/*

Sql Logs

Logs

View Variables

• related_posts(array)
  • 0(array)
    • Post(array)
      • id1119
      • titleEl futuro llegó hace rato: innovación y vanguardia en la UCA
      • draft0
      • categoryentrevista
      • short_descCon la inauguración de un flamante nuevo estudio de grabación, la Universidad Católica de Argentina da otro paso adelante hacia una formación integral de jóvenes músicos en un contexto de constantes avances tecnológicos. Conversamos con Oliverio Duhalde, director del Departamento de Arte Sonoro y Producción Musical, quien nos cuenta cuáles son los desafíos actuales y futuros para compositores e instrumentistas en el rubro audiovisual.
      • description<p style="text-align: center;"><img alt="" src="/src/media/images/blog%204/cine%20uca%20(1).jpg" style="height:300px; width:600px" /></p> <blockquote> <p style="text-align:center"><strong style="font-family:georgia,times,times new roman,serif; font-style:italic"><span style="font-size:16px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent; color:rgb(0, 0, 0)">Con la inauguración de un flamante nuevo estudio de grabación, la Universidad Católica de Argentina da otro paso adelante hacia una formación integral de jóvenes músicos en un contexto de constantes avances tecnológicos. Conversamos con Oliverio Duhalde, director del Departamento de Arte Sonoro y Producción Musical, quien nos cuenta cuáles son los desafíos actuales y futuros para compositores e instrumentistas en el rubro audiovisual.</span></span></span></strong></p> </blockquote> <p style="text-align:justify"><span style="font-size:14px"><strong><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent; color:rgb(0, 0, 0)">Por Iván Gordin.</span></span></strong></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Oliverio Duhalde es músico, compositor, productor musical y licenciado en Dirección Orquestal graduado de la UCA. Además, en esta misma casa de estudios es uno de los principales propulsores de la innovación interdisciplinaria, donde forma parte de proyectos que unen el campo de la robótica con la composición musical. Sin embargo, este trayecto empezó hace casi dos décadas atrás: con tan solo 28 años, Oliverio tuvo la encomienda de diseñar una carrera que articulara la producción musical con otras expresiones artísticas; un espacio que actualizara la formación tradicional con la actualidad tecnológica. Con este vínculo en mente, nació la </span><strong>Licenciatura en Música Cinematográfica</strong><span style="background-color:transparent">, un espacio académico que pone al músico al centro de la revolución digital. Sobre esto y mucho más nos abocamos a continuación.</span></span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cómo surge la idea de una carrera que articule la música con otras disciplinas?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Por el año 2002, 2003 se venía hablando en la facultad de generar un tipo de perfil de egresado que no fuera solamente compositor, sino estuviera actualizado a la actualidad tecnológica, de lo que veníamos muy atrasados. Tenemos una formación ortodoxa muy sólida en la UCA y de mucho prestigio, pero nos costaba mucho dar el salto en el reconocimiento del presente tecnológico; que es lo que ha pasado en todas las carreras clásicas, que han tenido que reconvertirse de alguna manera Había una brecha laboral a cubrir, y si bien es una carrera artística y todos pensamos artísticamente, también tenés que pensar en cómo vas a preparar gente para articular con un universo, que si bien utiliza recursos artísticos, no lo es </span><em>per se</em><span style="background-color:transparent">. Nosotros ahí teníamos una falencia porque no estábamos preparando a los egresados para eso, lo tenían que aprender afuera. Entonces lo primero que hicimos fue incorporar todo lo que es tecnología de la grabación y todo lo que es tecnología de la secuenciación y programación; la computadora se ha transformado en un instrumento central.</span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Siempre estuvo concebido como una carrera ligada a la música cinematográfica?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">A partir de 2013 empezamos con una tecnicatura, hicimos una primera inversión en un laboratorio. Primero tardó en ser entendido cuál era el perfil, además era una tecnicatura al lado de la la Licenciatura en Composición, entonces había gente que cursaba las dos cosas. La tecnicatura eventualmente se volvió en licenciatura porque teníamos mucha gente interesada. Lo que hicimos fue presentar un plan de estudios nuevo que extendía la carrera dos años más. A partir de ahí tuvimos cada vez más alumnos, lo que nos permitió invertir y crear un estudio propio dentro de la universidad [NdA: el estudio fue inaugurado en julio de 2019]. Hoy en día es una carrera que en el tercer año tenés una salida en producción musical, y en los dos años posteriores una especialización en producción musical aplicada al universo audiovisual. Es poner un uso práctico, concreto e industrial de la música. </span></span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué saberes te parecen fundamentales para poder trabajar en la industria?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="color:#000000"><span style="background-color:transparent">Hace veinte años producir una música que tuviera un </span><em>finishing </em><span style="background-color:transparent">(proceso de finalización)</span><em> </em><span style="background-color:transparent">profesional era carísimo, los equipos profesionales eran muy poco accesibles, tenías que tener un piso de inversión muy alto. Hoy podés hacer un producto muy competitivo con un costo que es una fracción muy pequeña de lo que era antes. Por eso tenemos que preparar a los alumnos desde el concepto del </span><em>one man band</em><span style="background-color:transparent"> [banda de un solo hombre]; por otro lado, estamos en un período de la historia donde el trabajo en equipo es un plus, poder trabajar dentro de estructuras más grandes es una ventaja. A veces pasa que nos topamos con chicos que vienen de estudiar composición en otros lugares y nunca prendieron una computadora. Eso no te puede pasar en el siglo XXI. La música por computadora te permite anticipar y ensayar tu partitura, e incluso mostrarle a tu cliente lo que vos a grabar después. Eso antes no existía. Entonces, tenés que formar a tus profesionales para que puedan articular con lo que demanda la sociedad contemporánea y, en ese sentido, surge entonces la carrera de Música Cinematográfica, que tiene ese perfil: combina la base de la música tradicional (armonía, contrapunto, orquestación y composición) con conocimientos de acústica, grabación y programación. También es fundamental saber sobre </span></span><a href="https://translate.google.com/translate?hl=es&sl=en&u=https://en.wikipedia.org/wiki/Sound_design&prev=search" style="text-decoration-line: none;"><span style="color:#000000"><em>sound design</em></span></a><span style="color:#000000"><strong> [diseño de sonido], </strong><span style="background-color:transparent">que tiene mucha salida laboral….</span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Y que casi no hay formación específica en Argentina para ese rol...</strong><span style="background-color:transparent"> </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="color:#000000"><span style="background-color:transparent">Una cosa que pasa con los </span><em>sound designers </em><span style="background-color:transparent">es que casi todos son músicos y eso te hace trabajar el sonido desde una óptica completamente diferente y conceptualmente mucho más sólida. Es muy difícil para alguien que no tiene cultura musical explicar el nivel de abstracción que tiene, por ejemplo, el </span><em>objeto sonoro</em><span style="background-color:transparent"> de </span></span><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pierre_Schaeffer" style="text-decoration-line: none;"><span style="color:#000000"><span style="background-color:transparent">Pierre Schaeffer.</span></span></a><span style="color:#000000"><span style="background-color:transparent"> Esto te permite resolver problemas que no son musicales desde una perspectiva musical, por ejemplo, con la idea de “contrapunto audiovisual”. Es una materia muy interesante porque te abre la cabeza y te convierte en un compositor diferente, te abre el espectro tímbrico más allá de los convencionales.</span></span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cómo se articula esta parte de la técnica y la composición con la narrativa audiovisual?</strong></span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Nosotros en general tenemos materias teóricas y prácticas. En todas las materias de producción, la técnica se aprende a través de la práctica y esta se da por medio de contenidos artísticamente relevantes. Es decir, tenemos todo un ciclo de trabajos en que los chicos tienen que hacer alrededor de 25-30 trabajos en los que tienen un problema, asociado a un formato y a un género cinematográfico. La devolución de estos trabajos viene acompañada de forma conceptual que explica lo que hicieron. </span><strong>Es muy importante saber expresarse y justificar tus decisiones. Algo que cuesta mucho porque es bajar el concepto a la escritura. </strong><span style="background-color:transparent">Y muchas veces este trabajo depende de un mail entre vos y tu cliente. Y además que esa explicación sea decodificable por alguien que no sabe de música.  </span></span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Vos mencionaste la relación con el cliente, ¿cuál es el nivel de libertad que tiene un compositor ante cualquier pedido (guionista, director, etc)?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Hay cierta amplitud de libertad dada por la confianza, la trayectoria y la fama que te hacés como compositor. Cuando es un trabajo muy grande, mi consejo es mostrar algún tipo de referencia parecida, porque siempre podés explicar lo que vas a hacer. También tener en cuenta hacer planteos que tengan una lógica interna y esa es una idea propia de la literatura y la cinematografía. Cuando vos planteas una línea estética hay que hacer coherente con esa línea estética y es muy difícil mantener esa coherencia. </span></span></span></span></p> <p> </p> <p><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ITkZRr22fs0" width="560"></iframe></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué posibilidades de inserción laboral observas en un mercado muy limitado y en muchos casos autogestivo como la de nuestro país?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">No hay que pensar solo en Argentina porque estamos en un mundo súper dinámico. Si bien tenés que tener en cuenta la realidad local vos tenés que cambiar el chip. Yo trabajo con gente a la que nunca le vi la cara por ejemplo. Es verdad que en una producción mediana o grande, la articulación pasa a ser un </span><em>tet a tet</em><span style="background-color:transparent"> personal, pero hay toda una rama muy importante de laburos posibles que es a la distancia. Y en ese sentido tenemos una ventaja importante porque somos muy baratos. En la realidad local, si bien se produce mucho, se produce a muy bajo costo, entonces en general el aspecto sonoro-musical termina recayendo en una sola persona o en dos que, en general, no tienen experiencia porque no han sido formadas para eso porque es alguien que estudió composición, o algún músico que por ahí es tremendo pero no estudió formalmente o no conoce la historia del cine. Incluso pasa que la formación de los directores de cine en sonido es muy básica o inexistente, </span><strong>tenemos carreras de dirección de cine que no tienen una materia de sonido, eso es inconcebible</strong><span style="background-color:transparent">. Muchas veces los graduados de nuestra carrera terminan haciéndose cargo de toda la banda sonora, porque son los más idóneos para hacerlo. Y termina siendo dentro de la estructura semiformal que vos describís, y es fundamental un equipo de trabajo que después va creciendo en el tiempo.</span></span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué proyectos tienen preparados para el nuevo estudio de grabación?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Tenemos varios proyectos, uno es proseguir con nuestras ediciones discográficas. Nosotros solemos publicar discos, a razón de uno o dos por año. El año pasado publicamos del trío Alberto Williams. La idea es hacerlo de manera más regular, también es utilizar este ámbito para hacer trabajos de restauración de musicología. El instituto Carlos Vega tiene una gran cantidad de grabación que vamos a restaurar y digitalizarlas. También vamos a articular con otras carreras de la facultad. Con Ingeniería por ejemplo, con un estudio de grabación y con los estudios en diseño sonoro y acústica, que son estudios avanzados. Poseemos una capacidad de análisis fuera de lo común; tenemos proyectos que no tienen nada que ver con la música </span><em>a priori</em><span style="background-color:transparent"> pero sí con el sonido. Proyectos de robótica y proyectos de diagnóstico de funcionamiento de maquinaria a través de la sonoridad de esas máquinas. Peritajes judiciales, la universidad posee una capacidad y una homologación que la sitúa en un lugar muy interesante para hacer este tipo de trabajo. Por otro lado, también estamos trabajando con Medicina para desarrollar una serie de tests de audición con tecnología nueva y de punta que solo puede crear en un estudio de grabación. El estudio también está centrado en la aplicación de tecnología de sonido al cine, el estudio es Sorround 5.1, ese tipo de ejercicio también hacemos y tenemos la capacidad de producir este tipo de sonido desde nuestras instalaciones. Más allá de las grabaciones todos nuestros docentes tienen la posibilidad de grabar sus trabajos y además grabamos por fuera de la facultad, tenemos mucho equipamiento móvil, y después los mezclamos y masterizamos adentro. Y con respecto al lenguaje de la música que circula por el estudio, la facultad de música se ha abierto muchísimo. Ya no es solamente música clásica sino que abarcamos todas las músicas, desde música popular, electrónica, de vanguardia, clásica y antigua. La idea es que a partir de 2020 hacer ciclos de colecciones. Todos los egresados de quinto año tienen que publicar un disco. Editan su primer disco dentro del ámbito de la facultad y, de hecho, para aprobar la materia de “Edición Discográfica” deben publicarlo en Spotify. En ese sentido, vamos a ser una usina de producción musical muy interesante.</span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Para cerrar, desde tu perspectiva, ¿cuál es el mayor desafío del músico en la actualidad?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Es un desafío doble. Por un lado la extensión del lenguaje musical en relación con el equipamiento creativo que se tiene,</span><strong> el uso de la tecnología que ha llegado para quedarse</strong><span style="background-color:transparent">. Quiero aclarar que cualquier instrumento musical es tecnología, en ese sentido para los músicos debería, y es natural integrar cualquier aporte que la tecnología pueda hacer. Ya sea que tenga que ver con la electrónica o la acústica. Como artistas siempre tenemos la obligación de investigar nuevos medios de expresión. También pasa por nuevas experiencias, llevar la música a través de dispositivos expresivos nuevos, como por ejemplo el celular, trabajar en tipos de creación colectiva. Creo que estamos en un momento de la historia donde la respuesta y participación del público a través de la tecnología puede ser un tema interesante. Por ejemplo se plantean obras colectivas donde el público tiene influencia sobre el campo musical. Creo que es un tema para explorar muy interesante y luego está el surgimiento de esta nueva forma de arte, que es el arte sonoro, que yo creo que si bien toma muchísimo de la música, toma muchísimo de las artes visuales al mismo tiempo. Entonces el arte sonoro es algo de nuestro tiempo y que constantemente estimula el cruce transdisciplinar, la música con una escultura, una instalación, una performance. Y cuando digo música me refiero en el sentido amplio, en el sentido </span><em>cageano</em><span style="background-color:transparent">. No solamente lo que nosotros conocemos como lo establecido (un cuarteto de cuerdas, dodecafonismo o nociones de armonía y melodía), sino a cosas más abiertas donde podamos utilizar elementos del gran universo sonoro que tenemos alrededor que son sonidos no convencionales. Me viene a la cabeza de [Mauricio] Kagel, por ejemplo, y obviamente eso está mucho más cercano al pensamiento de [John] Cage y [Marcel] Duchamp. Pero creo que el arte sonoro justamente es un espacio de expresión muy interesante y donde los músicos podemos articular de una manera muy fluida con el público. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Hay que admitir que la música contemporánea no ha logrado conectar con el público de manera masiva y eso tiene que ver mucho con el nivel de complejidad que hemos desarrollados internamente. Hay músicas que son de vanguardia pero que no son tan nuevas, géneros como el cine o como el arte sonoro acercan este tipo de sonoridades por fuera del ámbito común de la música a través de otros formatos. Es decir, la música dialogando con otras artes, creo que es uno de los caminos más fuertes que tiene la música para emprender y de los desafíos más interesantes del compositor contemporáneo. No solamente los músicos, las otras disciplinas también son muy conscientes de esto, hoy en día la articulación del arte propio con las otras artes establece una riqueza mayor.</span></span></span></span></p> <div> </div> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><strong>Link a la versión de la revista digital Música Clásica 3.0:</strong> </span></span><span style="color:#0000CD"><span style="font-size:14px">http://bit.ly/35NEXYq</span></span></p> <p> </p>
      • img_url/src/media/images/blog%204/cine%20uca%20(1).jpg
      • created2020-01-13
  • 1(array)
    • Post(array)
      • id1120
      • title“La música puede transformar la sociedad”. Entrevista a Juan Diego Flórez
      • draft0
      • categoryentrevista
      • short_descEn el año 2018 el gran tenor peruano volvió a nuestro país luego de 13 años para brindar un concierto inolvidable en el Teatro Colón acompañado impecablemente por el pianista Vincenzo Scalera. Días previos a esa noche mágica estuvimos en los estudios de Radio Nacional Clásica en donde pudimos participar de una entretenida charla junto a Boris y Margarita Zelarayán. En el día de su cumpleaños recordamos algunos momentos destacados de esa conversación.
      • description<p style="text-align:center"><img alt="" src="/src/media/images/blog%204/Arnaldo%20Colombaroli%204%20(1).jpg" style="height:685px; width:600px" /></p> <p style="text-align:center"><span style="font-size:11px">PH: Arnaldo Colombaroli</span></p> <blockquote> <p style="text-align:center"><span style="font-size:16px"><strong><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">En el año 2018 el gran tenor peruano volvió a nuestro país luego de 13 años para brindar un concierto inolvidable en el Teatro Colón acompañado impecablemente por el pianista Vincenzo Scalera. Días previos a esa noche mágica estuvimos en los estudios de Radio Nacional Clásica en donde pudimos participar de una entretenida charla junto a Boris y Margarita Zelarayán. En el día de su cumpleaños recordamos algunos momentos destacados de esa conversación.</span></span></strong></span></p> </blockquote> <p style="text-align:justify"> </p> <p style="text-align:justify"><strong><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Por Maxi Luna.</span></span></span></strong></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Contanos cómo es esto de la música popular que regresa a tu repertorio en los Conciertos?</strong></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"><span style="background-color:transparent; color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">La música popular siempre estuvo presente, pero desde que nació Leandro, mi primer hijo en 2011, retomé la guitarra porque la había dejado. En mi carrera de cantante de ópera siempre estaba la guitarra ahí pero no la tocaba, entonces con los niños comencé a tocar para cantar, entretenerlos y llevarlos a la cama. </span><span style="background-color:transparent; color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">De esta manera </span><span style="background-color:transparent; color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">volvió a tomar protagonismo y así empezaron a llegar los boleros, las rancheras, la música peruana. Ese fue el origen de que haya retomado la guitarra en los conciertos. Me parece que una de las primeras veces fue en Tenerife y canté una canción que se llama </span><em>Islas Canarias</em><span style="background-color:transparent; color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px"> con la guitarra y gustó mucho. Así repetí esa propina (bis) en otros teatros y ya se ha vuelto una especie de tradición donde es el presentador del concierto que pide que por favor saque la guitarra. </span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Hace poco me rompí el dedo jugando fútbol y no podía tocar fue una especie de tragedia: </span><em>“qué pena, ¿cómo no va a tocar?” </em><span style="background-color:transparent">(risas). Se ha vuelto ya parte de los conciertos y de lo que la gente espera. </span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong> ¿Y en tu nuevo disco Bésame Mucho?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">El disco es producto también de esto porque hacía una o dos canciones con la guitarra hacia el final de mis conciertos y gustaba mucho y entonces la gente decía “¿</span><em>Por qué no haces un disco con estas canciones?”</em><span style="background-color:transparent">. Entonces seleccioné las que tenían más éxito al final los conciertos y las incluí en este disco, que son prácticamente los bises. Además lo quise hacer sin orquesta, algunas de las canciones son solo con guitarra, quise mantener la intimidad de la música popular para preservar ese feeling como si estuvieras sentado en el salón de tu casa o alrededor de una fogata en la playa. Esa era mi intención.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Es la cercanía que tiene la música popular pero con una técnica del canto lírico...</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Las melodías son siempre melodías, ¿no? Y me ha pasado también cuando escuchamos a nuestros intérpretes latinoamericanos de comienzos del siglo pasado donde todos tenían una técnica operística justamente porque no había micrófonos en todos lados entonces había que proyectar la voz en los cafés, en los salones, teatros. Se me viene a la cabeza Libertad Lamarque por ejemplo, Gardel, Jorge Negrete.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Te conocés todas las canciones de rock argentino...</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">No todas..Sui Generis sí, por ejemplo. Tengo 45 </span><span style="background-color:transparent">años </span><span style="background-color:transparent">y eso era un poquito antes pero todavía estaba en mi infancia. Se escuchaba mucho porque en Perú había en esa época la onda de tocar la guitarra y todo el mundo se sabía más o menos las mismas canciones.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Hay un puente entre esa música popular y la lírica?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Que un cantante lírico haga estas canciones ya ayuda mucho porque escuchas la voz educada. Y eso puede acercar porque uno dice </span><em>“ah, mirá, me gusta como suena, no suena igual que cuando un cantante tradicional de tango lo canta, suena diferente”</em><span style="background-color:transparent">. Y entonces esto puede aportar, claro, pero hay algunos boleros que quedan bien cantados con una voz impostada y hay otros que no quedan para nada bien.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Y al revés, para el que escucha música popular escucharte desde ese punto de vista?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">¿Si la ópera puede acercar a la música popular? Claro, eso es más fácil porque seguramente mis fans van a comprar este disco o se lo van a bajar de Spotify y se van a acercar a muchas canciones que no conocen. Todo el mundo conoce </span><em>Bésame mucho</em><span style="background-color:transparent">, es un hit, pero hay muchas canciones que quizás no conocen y les podrían gustar. </span><em>Solo le pido a Dios</em><span style="background-color:transparent"> es una onda bastante rock, entonces quizás muchos de mis fans no han escuchado nunca eso.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Y hasta hay una cumbia por ahí.</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Sí, </span><em>La pollera colorada</em><span style="background-color:transparent"> (risas). He tratado de incluir algunos himnos de determinados países.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Tus primeros vínculos tuvieron que ver con esta música ¿no?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Sí, empecé con la música popular porque mi entorno era así, mi papá cantaba mucho Chabuca Granda. En la familia también se tocaba la guitarra, se hacían peñas de música peruana, yo acompañaba a veces a mi padre a cantar en festivales, o en el teatro. El tenía una voz educada, había estudiado un poco de canto lírico, entonces solía cantar bonito y yo absorbía todo eso. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">La guitarra siempre estaba en casa y empecé con ella a los 10 años. Ese era mi mundo, luego entré al Conservatorio queriendo estudiar música popular y encontré la música lírica. Me gustó y después me metí a la lírica de lleno. Ahora la música popular ha aflorado más que en mis primeros años.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Sentís que te ha aportado en cuanto a lo que tiene que ver con la frescura y el espíritu más libre?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Ahora que canto mucho más música popular lo siento más. A veces al cantante de ópera lo ven como que se tiene que comportar de un cierto modo y no debe ser así, debemos ser simplemente músicos y personajes, roles que interpretamos.</span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Eso es muy importante porque el canto lírico es un esfuerzo muscular que no es el mismo de la música popular donde quizás cantas sentado, en cambio en el canto lírico tienes que pararte, trabajar y es un esfuerzo muscular como en un deporte. Tenemos que relajarnos mucho más y aprender a cantar, tener el training de cantar y relajarte dentro de ese canto atlético. Dentro de esa proyección de la voz y de ese fluir de aire con presión y todo, tenemos que sonar relajados y meter lo que es nuestra música adentro, lo que hemos aprendido. Eso es una gran ventaja.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Actuar es realmente un compromiso físico enorme y no siempre los cantantes o los estudiantes de canto lo tienen tan claro ¿Es necesario además del trabajo sobre la técnica entrenarse físicamente?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Es necesario que nos demos cuenta que es el cuerpo completo el que trabaja. Por ejemplo, cuando tú normalmente no sabes por qué hoy no te sientes muy bien y la voz no está tan alta o no funciona, corres tres o cuatro veces hacia arriba las escaleras por tres pisos y te pones a cantar y ya se arregló todo. Porque qué pasa: el cuerpo tiene que prenderse, encenderse y cuando comienza a encenderse los músculos se han activado, la trompa de Eustaquio se ha abierto..¡pum! La voz sale. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Es que no podemos pretender cantar bien en cualquier momento: el cuerpo tiene que estar muy bien preparado, muy alerta para cantar. Hay situaciones en las cuales, por ejemplo, cuando juego fútbol, después de jugar la voz está altísima. Corrí una hora jugué y después puedo cantar. Y no sientes nada acá porque el aire ha influido tanto corriendo que la voz ya está ahí arriba.</span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Hay un cantante, Luca Pisaroni, que tiene su soga y antes de cantar se pone a saltar. Y los mejores cantantes son aquellos, ahora me viene Piero Cappuccilli por ejemplo, la postura que tenían y ese control del respiro que te da después el legato, el agudo fácil. Pienso mucho también en barítonos, en muchos bajos que tienen ese control. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">El canto atlético es muy relajado, hay veces que estoy en mi estudio y canto y es una terapia. Después de estudiar una hora, me siento como si hubiera hecho una clase de yoga o tai chi porque es eso, aire, energía que mueve y que cuando cantas gozando y te sientes bien porque el cuerpo está bien, no te duele nada, ni el estómago. Es una especie de terapia y en conciertos también debería ser así.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Con respecto a esto que hablábamos del disco, pienso que siempre es un riesgo para los cantantes líricos cuando incursionan en la música popular, porque quizás el público popular dice “Está demasiado impostado” y el público del lírico dice “Es demasiado popular” ¿Vos cómo lo vivís?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Uno debe pensar y grabar como se siente. A estas alturas de mi carrera he tomado muchas decisiones: los discos que quiero hacer, las óperas que quiero hacer, proyectos, estrategias y todo eso. En el disco pensé solamente en cantar porque si piensas “</span><em>está muy impostado esto o muy popular</em><span style="background-color:transparent">” no llegas a ningún sitio, no eres verdadero contigo mismo, no eres fiel a lo que quieres. Quería cantar y transmitir y repito: si no hubiese habido esa experiencia de los bises después de los conciertos quizás no habría disco y no hubiese encontrado esa forma de cantar menos impostada, más popular. Después de los conciertos fue como un estudio para hacer ese disco, fue una razón, una consecuencia. Si haces las cosas así, naturalmente, ya hay una razón para hacer un disco mejor que si no lo has vivido y no lo sientes.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Hay una versión de Volver, que sin ser una versión tradicionalmente tanguera, es muy buena ¿Hay algún disco de tango en el futuro?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Me encantan las canciones de Gardel porque tienen unas melodías y letras súper lindas. Mi siguiente disco popular tendrá que ser de música peruana ya que comienza el bicentenario de la Independencia que es en 2021. Me encantaría hacer un disco de Gardel, pero claro, el tango es también como la ópera, como Rossini o Verdi, donde hay toda una serie de leyes, convenciones y gente que dice “</span><em>no, no se hace así</em><span style="background-color:transparent">” y entonces es también un terreno difícil y complicado. Hay que entender y saber. </span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cuáles son los principales desafíos que encontrás con un instrumento como el tuyo, con tus características, con esa facilidad para los agudos y el desarrollo de un centro también muy interesante?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">En el canto todo es milimétrico: si cambias una cosa demasiado acá, se escucha y tiene que ser todo muy mental. Los cambios son casi pensados y ahí un poco está haber encontrado toda la facilidad del mundo, en mentalizar casi todo, pensarlo. Cuando hago un rol nuevo siempre es una incógnita. </span><em>Werther</em><span style="background-color:transparent"> es una ópera que han cantado todos los grandes tenores y nunca hubiese pensado años antes que la hubiera cantado. Primero la hice en París, pero en forma de concierto para estudiarla y poder tenerla en garganta. Las críticas fueron muy buenas y eso me dio alivio porque no sabía cómo reaccionarían los parisinos. Pero después la hice en Bologna y ahí me sentí más inseguro porque los italianos tienen la última palabra en el juicio sobre los cantantes. </span><span style="background-color:transparent">M</span><span style="background-color:transparent">e dije: “</span><em>aquí voy a actuar, haré Werther, no me importa el público</em><span style="background-color:transparent">”. Y en esta interiorización terminó la ópera y hubo un gran aplauso. Después pasó lo mismo con Hoffmann que es un poquito más complicado. Entonces, pasar por todas estas óperas y después volver a Rossini, que es más encantable, es bonito porque siempre fue mi sueño: seguir cantando Rossini y cantar este repertorio romántico que normalmente no se ha hecho. </span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Dijiste en una entrevista que la “</strong><em>ópera era algo más bien restringido a la gente que estaba acostumbrada a ir al teatro, pero hoy ya es más conocido el género</em><strong>” ¿Qué se puede hacer para acercar al nuevo público?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">A quien le gusta la ópera, le gusta o no. No necesariamente si llevas al joven al teatro le va a gustar, es algo que tiene que ver con tu sensibilidad. Nunca la había escuchado en mi casa y cuando entré al Conservatorio dije “</span><em>esto es lo que quiero hacer</em><span style="background-color:transparent">”, pero no siempre pasa así. Me gustó, me conquistó inmediatamente y no tiene que ver con tu nivel social, económico o educacional. Lo importante es que el joven tenga un contacto para ver si le gusta o no. Llevarlo a la ópera. Hay funciones en teatros donde se invitan a los colegios, en distintas universidades, programas donde la ópera puede ir a colegios para representaciones, actos, conciertos. Todas estas cosas ayudan, como los programas de comunicación y marketing de los teatros que incentivan, hacen campañas.</span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Está en sus manos que la ópera llegue y el joven tenga un acercamiento, un primer contacto.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Y qué fue lo que te atrapó puntualmente a vos?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Me gustaba lo que podía hacer con mi voz, lo que me enseñaban lo ponía en práctica  y me gustaba como sonaba en mi cara, en mi voz y después muchos de los cassettes que obtenía de Pavarotti, Kraus y me preguntaba: </span><em>“¿cómo se puede cantar así?”</em><span style="background-color:transparent">. Me gustaba el sonido de los agudos, los fraseos, ese sonido timbrado y bonito del canto. Eso me conquistó y quería cantar así. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Me acuerdo yendo al Conservatorio con mis audífonos y el walkman escuchando e imaginándome en el teatro cantando como Pavarotti, Kraus o Carreras. Fue el sonido de la música de ópera y de la música en general. Cuando entré al Conservatorio casi poco tiempo después entré al Coro Nacional y empecé a cantar todas las canciones, las piezas corales más importantes, de Bach, Beethoven, Mozart y de ahí al poco tiempo empecé a hacer solos de esas misas y cantatas. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Eso también me conquistó, estar en medio de ese mar de sonido que es una orquesta sinfónica o con el coro o ser solista y estar ahí metido en esa belleza, en esa sopa.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cuándo llegaste al teatro, a la primera ópera, recordabas esos momentos de estudiante, de caminar con tus auriculares escuchando ópera?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Sí, claro. En Perú estuve tres años. Pero en realidad todavía no sabía mucho de ópera ni tampoco aprendí demasiado y no era un fanático. Seguía en la música popular y sabía lo que hacía en el coro o lo que el coro cantaba en las óperas que se hacían en Lima como </span><em>La flauta mágica</em><span style="background-color:transparent">, entonces estaba dentro de la ópera como corista. Luego, cuando fui a Filadelfia hacía las óperas que tenía que representar y conocí otras. La primera fue </span><em>Capuletos y Montescos</em><span style="background-color:transparent">, luego el </span><em>Barbero de Sevilla</em><span style="background-color:transparent">. Y como el ritmo ahí en Filadelfia eran tan frenético me dedicaba solo a aprender esas óperas y cantarlas. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Tenía 20 años e inmediatamente debuté en Europa sin todavía hacerme una cultura de ópera y empecé a cantarlas mientras las iba descubriendo. </span><span style="background-color:transparent">Mientras avanzaba en la carrera, l</span><span style="background-color:transparent">as piezas me sorprendían y conquistaban. Es como si has vivido en una ciudad muy simple y de repente vas a Dubai o Sídney o New York. Así eran las emociones que vivía y siempre decía: “</span><em>que privilegiado que soy de poder estar aquí</em><span style="background-color:transparent">”. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Cuando terminé el Conservatorio en Filadelfia en 1996 estaba en la Scala de Milán en un palco y dije, como una meta que me trazaba: “</span><em>aquí cantaré en 10 años, vas a ver</em><span style="background-color:transparent">”. Y después de seis meses estaba debutando en la Scala y cuando lo hacía decía “</span><em>guau, estoy aquí en la Scala</em><span style="background-color:transparent">”. Y luego </span><span style="background-color:transparent">vinieron </span><span style="background-color:transparent">otros grandes teatros. Así iba descubriendo estos mundos y esta belleza de la música adecuándome a cada situación.  </span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"><br />  </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Contanos un poco acerca de Sinfonía del Perú ¿Cómo surge este gran proyecto?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Fui a Venezuela porque me invitaron a hacer un concierto con Gustavo Dudamel en Caracas y ya sabía y tenía información sobre el Sistema de Orquestas porque me interesaba mucho. Llamé a Miguel Molinari para que también viniese y de la mano de Dudamel fuimos conociendo diferentes núcleos y partes del país. Era una emoción después de otra. Eran golpes realmente porque nos mostraban cómo la música podía cambiar la vida de los más pobres comenzando por los niños. Se podía transformar la sociedad y me dije: “</span><em>esto es increíble</em><span style="background-color:transparent">”, porque a la música la conocía como difusión de belleza, como algo cultural. Canto, emociono a la gente y se acabó. Aquí no, era ver cómo la música puede transformar la sociedad, salvar, rescatar y proteger a los niños de las drogas, la prostitución, el trabajo infantil, etc. Y me dije: “</span><em>esto lo tengo que hacer en Perú</em><span style="background-color:transparent">”. Inmediatamente nos pusimos a trabajar y en 2011 fundamos oficialmente </span><em>Sinfonía por Perú</em><span style="background-color:transparent"> y hace poco hicimos un concierto por los primeros siete años. Siete siempre ha sido un número importante y demostramos y representamos en ese concierto, que lo tenemos grabado y saldrá en dvd, como los niños desde los más pequeños hasta los más grandes tocan.</span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Tenemos más de 7.000 niños y jóvenes en </span><em>Sinfonía por Perú</em><span style="background-color:transparent">. Tenemos una orquesta juvenil que representa a todos los núcleos y tocan maravillosamente Mahler, Tchaikovsky, Beethoven, etc. Realmente han avanzado muchísimo, tocan en poco tiempo muy bien. No teniendo estima personal ni pública, siendo pobres y un poco abandonados por la sociedad, les das un instrumento, una familia, que es la orquesta y a ellos no los para nadie. Esa es la razón por la cual se vuelven también grandes personas y músicos. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Hay muchas cosas que no me esperaba como tener una orquesta así que dentro de poco va a empezar a viajar por el mundo representando al Perú y esta filosofía, contando de qué se trata esto.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Nos muestra cómo la música puede influir en la sociedad, cosa que no se creía mayormente y sin embargo es muy posible sacar a los chicos de lugares desfavorecidos y llevarlos a la belleza y la organización de vida de la música. </strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Sí, exactamente. La música clásica, en este caso, es parte de los chicos desde los cinco años</span>. <span style="background-color:transparent">Voy al </span><em>cliché </em><span style="background-color:transparent">de que la música clásica es para las élites y hay que ser educado, hay que haber crecido con la música clásica. Todo eso </span><span style="background-color:transparent">ha sido </span><span style="background-color:transparent">derrumbado con </span><em>Sinfonía por el Perú</em><span style="background-color:transparent"> porque para ellos es normal, como cualquier otra cosa, han crecido con eso, viven esa realidad como si fueran suyas y tocan Mozart como Chabuca Granda, como un Huayno andino, para ellos no hay diferencia. Es lo mismo. Es otra concepción de la música que lo ha hecho crecer.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cómo haces para congeniar tu actividad profesional como cantante y ese compromiso que tenés con el desarrollo de este proyecto?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Siempre estoy atento a todo lo que pasa en Perú, tengo una fantástica oficina donde hay gente incansable que son una razón también del éxito porque se necesita un equipo de gestión muy eficaz y desde Europa trabajo también para captar fondos</span><span style="background-color:transparent">.</span><span style="background-color:transparent"> He creado una asociación en Viena que se ocupa de </span><span style="background-color:transparent">recaudar </span><span style="background-color:transparent">en galas </span><span style="background-color:transparent">benéficas </span><span style="background-color:transparent">que</span><span style="background-color:transparent"> realizo </span><span style="background-color:transparent"> todos los años y también estoy siempre buscando nuevos donantes, patrocinadores. En todos los conciertos, recitales que doy</span><span style="background-color:transparent">,</span><span style="background-color:transparent"> en todo el mundo se habla de </span><em>Sinfonía por el Perú</em><span style="background-color:transparent">, la gente se entera, lo conoce y el proyecto se vuelve más internacional, un poco porque lo relacionan a mí que soy el presidente y lo llevo por el mundo. </span></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Hay que estar constantemente encima para que las cosas salgan. Y sobre todo siempre buscando nuevas ideas. Ahora, por ejemplo, obtuvimos que una universidad nos de títulos universitarios, porque ya nuestros chicos crecieron y nos dicen “</span><em>maestro ¿Ahora qué vamos a hacer?</em><span style="background-color:transparent">”. Tendremos también una academia: nos donaron un edificio enorme y construiremos. Estamos buscando aliados. Eso pasará. Son sueños que los tenemos ahí.</span></span></span></span></p> <p style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Estás criando a tus hijos en Austria que es como la antítesis de Latinoamérica, pero asimismo estás muy comprometido con tu país y tus raíces, ¿qué no querrías que pierdan de su herencia latinoamericana y puntualmente peruana?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="background-color:transparent">Ellos hablan español y alemán. Hablar español es ya bastante, luego conocen la música latinoamericana porque se las canto y la escuchan también. Este disco seguro se lo van a escuchar todo</span><span style="background-color:transparent">.</span><span style="background-color:transparent"> </span><span style="background-color:transparent">L</span><span style="background-color:transparent">os videos del concierto de </span><em>Sinfonía por el Perú</em><span style="background-color:transparent"> se los conocen de memoria, ven a los chicos de la orquesta que cantan El Alcatraz y entonces se saben esas canciones. Viven el mundo latinoamericano por mí. En casa comemos comida peruana, entonces ellos saben, están comunicados con mi familia. Eso no falta, hay gente peruana también en Viena. La música al final te da esa garantía para que no pierdas conexión con tu país.</span></span></span></span></p> <div> </div> <p><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/kSL73lvb0-E" width="560"></iframe></p> <p><span style="font-size:14px"><span style="color:#000000">Encontrá esta entrevista en la revista impresa+online <strong>MusicaClasicaBA</strong> Nº9: http://bit.ly/38633yf</span></span></p>
      • img_url/src/media/images/blog%204/Arnaldo%20Colombaroli%204%20(3).jpg
      • created2020-01-13
  • 2(array)
    • Post(array)
      • id1111
      • titleCiclo de Conciertos de Música Contemporánea - Edición XXIII. Entrevista a Diego Fischerman
      • draft0
      • categoryentrevista
      • short_descEl Ciclo de Conciertos de Música Contemporánea del Teatro San Martín llegó a su edición XXIII con una novedad: sus actividades se dividieron en dos partes. La primera se realizó entre los meses de noviembre y diciembre de 2019, bajo su agenda tradicional; la segunda tendrá lugar en unos días dentro del Festival Internacional de Buenos Aires (FIBA).
      • description<p dir="ltr" style="text-align:center"><img alt="" src="/src/media/images/Agenda/diego%20fischerman-ph%20Ver%C3%B3nica%20Mart%C3%ADnez%20(1).jpg" style="height:433px; width:799px" /></p> <p dir="ltr" style="text-align:center"><span style="font-size:11px">PH: Verónica Martínez</span></p> <blockquote> <p dir="ltr" style="text-align:center"><span style="color:#000000"><span style="font-size:16px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>El Ciclo de Conciertos de Música Contemporánea del Teatro San Martín -Complejo Teatral de Buenos Aires- (CCMC) llegó a su edición XXIII con una novedad: fue la primera vez que sus actividades se dividieron en dos secciones. La primera parte de la programación se dio entre los meses de noviembre y diciembre de 2019, bajo su agenda tradicional; la segunda tendrà lugar en enero de 2020 dentro del Festival Internacional de Buenos Aires (FIBA).</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:center"><span style="color:#000000"><span style="font-size:16px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Diego Fischerman, director artístico del Ciclo desde 2017, nos cuenta sobre la actualidad y el devenir del CCMC, una cita obligada para la música contemporánea en la Ciudad de Buenos Aires.</strong></span></span></span></p> </blockquote> <p dir="ltr" style="text-align:center"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Por Virginia Chacon Dorr</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cómo fue el inicio de esta edición del CCMC?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="color:#000000">El concierto de Severine fue muy interesante, es una instrumentista excelente. También lo fue la discusión que se generó a partir de la </span><a href="https://www.clarin.com/espectaculos/musica/luces-sombras-ciclo-musical-historico_0_McWvG1pQ.html" style="text-decoration-line: none;"><span style="color:#000000">nota de opinión de Federico Monjeau</span></a><span style="color:#000000">, muy inteligente y crítica respecto a la manera de programar. En ella Federico reflexiona si las obras dedicadas han terminado de configurar un tipo de género, y se preguntaba si la exploración sobre el instrumento no ha tomado el lugar de las ideas musicales. La noción de que son dos cosas distintas es discutible, pero en el mejor sentido porque abre un debate. Hay una tendencia en la música actual, relacionada con la exploración del medio. En otras palabras: el medio es el discurso. Mi sueño es que este tipo de debates tengan lugar dentro del Ciclo. Creo que la discusión entre lo técnico y lo puramente estético está presente en el público de música contemporánea. Este es uno de los motivos por el que es imposible contentar a todo el mundo en una programación, ni siquiera intento contentarme a mí.</span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué te interesa incluir en los conciertos del CCMC como director artístico?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Quiero que el Ciclo sea representativo de distintas tendencias, aunque quizás haya gente que eso no le guste. Por ejemplo me interesa programar, en el concierto de la Sinfónica Nacional, <em>Popol Vuh </em>de Alberto Ginastera junto a una obra de Kaija Saariaho y otra de Benjamin George. La obra de Ginastera se escucha de una manera distinta en contigüidad con las otras. Puede que eso no funcione, y haya gente que diga “¿Por qué <em>Popol Vuh</em>? Es una obra que tiene cuarenta años”. Son elecciones, y yo elijo que haya un clásico argentino. Pienso en Ginastera como el que no asumió posiciones abiertamente modernistas, pero fue maestro de los modernistas más importantes del siglo. Modernista lo uso en un sentido amplio, no técnico. Como programador, considero que en el concierto hay un relato entre las tres obras.</span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué pensás sobre el término “música contemporánea”?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="color:#000000">La categoría “música contemporánea” no debería existir, y para que ello suceda debería tener un lugar en la cultura como la literatura o el cine. Nadie dice hoy “cine contemporáneo”, primero porque todo el cine lo es. Pero dentro del cine están los clásicos y está el<em> </em>cine, que es el cine de hoy y punto. <strong>La definición de música contemporánea es ética</strong>, y más allá de haber tratado de expandir alguna frontera, el Ciclo sigue fiel a esta definición. Es más que una reflexión estilística, es una cuestión moral de oponerse a un sistema. No define una época ni una forma, define una actitud. Se puede pensar en la definición que existía en los 70’ del rock, de la música progresiva. Muchos que somos gustadores de la música contemporánea fuimos formados por la </span><a href="http://www.revistapelo.com.ar/" style="text-decoration-line: none;"><span style="color:#000000">revista Pelo</span></a><span style="color:#000000">, con todo el lenguaje y contenido de la prensa militante, que fue evidentemente muy informativa y formativa para todas nuestras generaciones. </span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué implica ese pensamiento militante en nuestra cultura?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Creo que ese tipo de pensamiento surge en Argentina porque es un país con una matriz de pensamiento binaria. Nosotros nos definimos “en oposición a”. La mayoría de los textos de Borges son para pelearse con alguien, la definición de su estética se da a partir de sus peleas con filósofos y escritores. Una especie de “Yo soy yo porque ridiculizo al otro, y si puedo humillarlo lo hago”. Los hooligans del fútbol son básicamente fans, pero cuando salen de la cancha eso se termina. En Argentina el fanatismo es el lunes, la cancha es un pretexto necesario para la discusión de la semana. Se trabaja todo el tiempo con la idea de la humillación, y el otro tiene que aceptarla porque sabe que en algún momento le tocará humillar. Me parece que la divulgación y las discusiones sobre música contemporánea están demasiado impregnadas de eso.</span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué parámetros pesan a la hora de decidir a quién encargar una obra para el CCMC?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Más allá de una idea de época lo que nosotros defendemos es la tradición de este Ciclo, en lo que “contemporáneo” significa un determinado pensamiento con respecto al lenguaje. En ese sentido realizamos los encargos a artistas con antecedentes probados y que están comprometidos con el modo de pensar el quehacer musical. Lo importante es no tomar un lenguaje dado, sino animarse a las zonas inseguras y asumir los riesgos que ello implica. </span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Los encargos de esta edición del CCMC van a estar articulados dentro de los conciertos que se realizarán en el marco del FIBA ¿Cómo funciona esta reestructuración respecto a ediciones pasadas?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Es una apuesta que puede salir bien o mal. El verano no es la mejor época de Buenos Aires en un sentido, y en otro sí porque lo que sucede genera una expectativa distinta. El FIBA pone en escena una cierta curiosidad por la creación contemporánea, y en la edición de 2020 por primera vez incluye la música, no sólo aquella de tradición popular con un sentido varguandista, sino de tradición académica (por llamarla de alguna manera). La apuesta estará perdida si el Ciclo pierde su autonomía y termina formando parte del FIBA, y ganada si el Ciclo empieza a dialogar con otro público. Y por ahí el resultado no es tan dramático, no perdemos ni ganamos tanto sino que recogemos enseñanzas para pensar mejor en la siguiente edición.</span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Hay públicos que recorren ciertas formas de arte sin preocuparse por las fronteras, podemos pensar la relación entre el cine y el teatro ¿Cuál puede ser una vía de la música para dialogar con otros públicos?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Me parece valorable la propuesta de algunos programadores: llamar a gente que hace puestas exitosas en teatro para hacer óperas. Hay que establecer esos lazos, pero uno no puede hacer que alguien escuche lo que no le gusta. A la mayoría de la gente no le interesa la música contemporánea, en parte, porque no hay programas educativos que trabajen sobre la manera de atenderla. Hay una frase que se repite entre varios de mis alumnos frente a ciertas obras: “Eso no es música”. Entonces les propongo que escuchen la obra de otra manera, como una escultura hecha con sonidos, sin esperar a lo que va a suceder. Y aquel que rechazaba esa música, después puede decir “eso está buenísimo”. La palabra “música” está muy cargada de un pacto cultural que involucra ciertos códigos, cierta construcción temporal y narratividad. La música contemporánea intentar hacer un pacto distinto. </span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Por otro lado, es importante mencionar el caso de las orquestas juveniles que, como proyecto educativo, da grandes resultados a la hora de generar un público atento a la música clásica.</span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>El cuarteto suizo Makrokosmos era el último concierto de la primera etapa, pero hubo cambios a último momento ¿Cuál es la situación ahora?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Makrokosmos finalmente no vino. Sin el apoyo internacional es imposible lograr que vengan músicos de afuera, y si lo hacés tenés que estar consciente de que estás usando un dinero que significa equis cantidad de encargos o determinada programación de conciertos de locales. Suiza apoyaba el viaje del cuarteto a Sudamérica con la condición de que no sea por un sólo concierto. Los músicos tuvieron que cancelar sus fechas en Chile, por motivos obvios, y el concierto en el CCK no se cerró por temas administrativos. Con eso se perdió el apoyo internacional.</span></span></span></p> <p> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cómo será este verano para el CCMC?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Entre el 23 y el 27 de enero se desarrollará la segunda parte del Ciclo de manera intensiva, como resultado directo de su inclusión dentro el FIBA. Los encargos de esta edición serán interpretados en estos conciertos: MEI flautas toca una obra encargada a Cecilia Villanueva, Tsunami toca dos obras encargadas a Cecilia Pereyra y a Gabriel Senanes, la Compañía Oblicua estrena dos comisiones a Jose Halac y a Martín Proscia, Bruno Lo Bianco toca una obra comisionada a Juan Carlos Tolosa, y finalmente encargamos una obra a Bustos+Galay que será interpretada por ellos mismos.</span></span></span></p> <div> </div> <div><span style="font-size:16px"><span style="font-size:14px"><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Link a la nota original en la Revista Música Clásica 3.0 #9: </strong></span></span></span> <a href="https://www.yumpu.com/es/document/read/62962005/musica-clasica-30-n9/31" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">https://www.yumpu.com/es/document/read/62962005/musica-clasica-30-n9/31</a></span></div> <div> </div> <div> <hr /> <p style="text-align: center;"><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><u><strong><span style="font-size:16px">Programación:</span></strong></u></span></span></span><br />  </p> <p><span style="font-size:14px"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Viernes 24 | 20.30 h | Teatro San Martín - Sala Cunill Cabanellas -</strong> </span><strong><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Concierto IV - Bruno Lo Bianco (percusión)</span></span></strong></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Obras de Martín Matalón, Juan Carlos Tolosa, Alex Nante, Claudio Baroni y Santiago Santero</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Bruno Lo Bianco: Percusionista argentino especializado en música contemporánea. Profesor de percusión, egresado del Conservatorio Superior de Música Manuel de Falla. Es fundador y director del ensamble de percusión Tambor Fantasma.</span></span></span></p> <p> </p> <hr /> <p><span style="font-size:14px"><strong><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif">Sábado 25 | 17.30 h | Teatro San Martín - Hall Sala Cunill Cabanellas - </span><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Concierto V - Cuarteto Tsunami</span></span></strong></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Obras de Cecilia Pereyra, Marcos Franciosi, Gabriel Senanes, Natalia Solomonoff y Martín Liut.</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Cuarteto Tsunami: Realiza actividades desde 2009 y fue originalmente creado para difundir y estrenar obras de autores argentinos e internacionales de música clásica y contemporánea. Llevan estrenadas más de 30 obras, y han participado de múltiples ciclos y festivales. Active since 2009, the quartet was originally created to promote and premiere the work of Argentine and international composers of classical and contemporary music. They have premiered more than 30 pieces and have participated in numerous concert series and festivals.</span></span></span></p> <hr /> <p><span style="font-size:14px"><strong><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif">Sábado 25 | 20.30 h | Teatro San Martín - Sala Cunill Cabanellas - </span><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Concierto VI - Bustos+Galay: ÁNIMA</span></span></strong></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Ánima* es una performance sonoro-espacial site specific, que propone construir un dispositivo escénico compuesto por un laboratorio experimental de extracción de sonidos naturales. Manipulando en tiempo real estos mecanismos e instrumentos creados especialmente, el dúo desarrolla un diálogo entre la composición escrita, la improvisación y el arte sonoro. Estreno mundial.</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Bustos+Galay<br /> Dúo creado en 2016 por Javier Bustos y Julián Galay con el propósito de desarrollar procesos de composición en tiempo real. Trabajan con un set de instrumentos musicales y objetos sonoros creados especialmente.</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">*Comisión realizada por el CCMC.</span></span></span></p> <hr /> <p><span style="font-size:14px"><strong><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif">Domingo 26 | 20.30 h | Teatro San Martín - Sala Cunill Cabanellas - </span><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Concierto VII - MEI Flautas</span></span></strong></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Obras de Diana Marcela Rodríguez, Juan Cerono, Agostino Di Scipio, Ángeles Rojas y María Cecilia Villanueva*.</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">MEI: Dúo argentino conformado por las flautistas Patricia García y Juliana Moreno. Referente en el campo de la música contemporánea argentina, MEI produce nueva música, resultado de un proceso de recopilación, difusión y estreno de obras.</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">*Comisión realizada por el CCMC.</span></span></span></p> <hr /> <p><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong><span style="font-size:14px">Lunes 27 | 20.30 h | Teatro San Martín - Sala Cunill Cabanellas - Concierto VIII - Compañía Oblicua</span></strong></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Dirección: Marcelo Delgado. Los Pichiciegos de la Plaza de Mayo, de Martín Proscia (2019)* / Una y otra vez, de Marcelo Delgado (2019) / Caminos del espejo, de José Halac (2019)*</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Compañía Oblicua: Creada en 2004 por su director, Marcelo Delgado, junto a un grupo de jóvenes y experimentados músicos, la Compañía Oblicua tiene el objetivo de divulgar el repertorio de creación actual.</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">*Comisiones realizadas por el CCM.</span></span></span><br /> <br />  </p> <blockquote> <p style="text-align: center;"><br /> <span style="font-size:12px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="color:#000000"><span style="font-size:16px"><strong>Agenda completa del Festival: </strong></span></span><span style="font-size:16px"><strong><a href="https://www.buenosaires.gob.ar/fiba/"><span style="color:#000000">https://www.buenosaires.gob.ar/fiba/</span></a></strong></span></span></span></p> </blockquote> <br />  </div> <div> </div>
      • img_url/src/media/images/Agenda/diego%20fischerman-ph%20Ver%C3%B3nica%20Mart%C3%ADnez%20(1).jpg
      • created2020-01-03
• post(array)
  • Post(array)
    • id499
    • titleCon la música como inspiración. Entrevista al violinista ruso Vadim Repin
    • draft0
    • categoryentrevista
    • short_descDe visita en nuestro país para realizar un concierto junto a la lstambul State Symphony Orchestra para el Ciclo Nuova Harmonia, pudimos mantener una breve charla con el virtuoso violinista. El músico nacido en Siberia, quien a la edad de 17 años se convirtió en el ganador más joven del Concurso Reina Elisabeth en Bruselas, es una de las más importantes figuras de la música de las últimas décadas.
    • description<p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:center"><img alt="" src="/src/media/images/blog%202/Vadim%20Repin%208x12(1).jpg" style="height:925px; width:800px" /></p> <blockquote> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:center"><strong><span style="color:#000000"><span style="font-size:16px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Días previos a una nueva visita a nuestro país para realizar un concierto junto a la <em>lstambul State Symphony Orchestra</em> para el Ciclo Nuova Harmonia, pudimos mantener una breve charla con el virtuoso violinista ruso. El músico nacido en Siberia, quien a la edad de 17 años se convirtió en el ganador más joven del <em>Concurso Reina Elisabeth</em> en Bruselas, es una de las más importantes figuras de la escena de las últimas décadas.</span></span></span></strong></p> </blockquote> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:center"> </p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cómo fue tu infancia en Siberia?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif">Fue muy linda. Tenía que practicar muy duro, pero estuve en el escenario desde que era muy pequeño y realmente disfrutaba de  tener muchas oportunidades de presentarme en vivo. ¡Al mismo tiempo podía jugar al hockey en la calle!</span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="font-size:14px"><strong>¿Fue alguna vez una carga para vos ser considerado un niño prodigio?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif">No. En mi familia eso nunca fue un inconveniente.</span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><span style="font-size:14px"><strong>Empezaste a dar conciertos importantes desde muy chico, ya tenías una gran técnica...¿pero qué pasaba con la comprensión de las obras? ¿Te sentías lo suficientemente maduro?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">Cada persona es diferente, yo fui guiado por mi maestro. Luego fui bendecido al poder conocer a un montón de grandiosos artistas y personalidades. Hay cosas que uno debe aprender y un montón de otras que no pueden ser enseñadas, así que la observación y mucho trabajo hacen la diferencia.</span></p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cuál fue el punto crucial en tu carrera?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">No podría nombrar sólo uno, es una vida de decisiones y acontecimientos...</span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Has tocado con músicos, orquestas y directores muy importantes, ¿algún concierto que recuerdes con particular emoción? </strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">Tocar en el escenario es una felicidad y tuve un montón de momentos felices actuando. Hay algunos conciertos inolvidables para mí. Por diferentes razones, emocionales, inesperados, cuando todo está sucediendo por sí mismo, y otros. Los más memorables fueron con músicos como Valery Gergiev, Martha Argerich, Mikhail Pletnev.</span></p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Tocaste el concierto de Bruch muchas veces, ¿quiénes son tus referentes en esta pieza y cómo renovás tu entusiasmo en cada nueva actuación?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">Encontrar inspiración en la música en sí misma es la clave para sentirse nuevo y fresco.</span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Algún concierto que no hayas tocado todavía y que te gustaría hacer?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">El concierto de Edward Elgar.</span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cuál es tu concierto favorito y por qué?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">El concierto para violín de Brahms y el doble con violonchelo. Tengo una gran debilidad por la música de Brahms.</span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Qué compositor que nunca escribió un concierto de violín te gustaría que lo hubiera hecho?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">Brahms, un 2º concierto de violín.</span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cómo es tu rutina de estudio?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">No tengo una rutina. Practico con el violín cuando tengo oportunidad. De lo contrario no puedo dejar de pensar en lo que viene.</span></p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="margin-left:4pt; text-align:justify"><strong>Artísticamente pareces haber cumplido todo. ¿Cuáles son sus metas y sueños, tanto arriba como abajo del escenario?</strong></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:rgb(0, 0, 0); font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px">Soy fundador de Transsibirian Arts Festival y mi concepto es crear puentes con colegas, amigos y gente simplemente agradable. Me dí cuenta de que mis buenos amigos están en todo el mundo así que ¿Por qué no crear un proyecto global que no tenga fronteras filosóficas o culturales?</span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"> </p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>¿Cuáles son tus expectativas para tu próximo concierto en Buenos Aires?</strong></span></span></span></p> <p dir="ltr" style="text-align:justify"><span style="font-size:14px"><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Recuerdo que es un público maravilloso y con gran interés por la música. Me encanta la atmósfera en Argentina, así que realmente ansío mucho que llegue el concierto.</span></span></span></p> <div> </div> <div><span style="color:#000000"><span style="font-size:14px"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif"><strong>Por Maxi Luna.</strong></span></span></span></div> <div> </div> <div> <hr /></div> <div> </div> <div><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/8P8cYkeji7M" width="560"></iframe></div> <div> </div> <div> <hr /> <p> </p> <p><span style="font-size:18px"><span style="color:#000000"><span style="font-family:times new roman,times,baskerville,georgia,serif">Istanbul State Symphony Orquestra // Lunes 26 de junio a las 20.30 en el Teatro Coliseo (Marcelo T. de Alvear 1125).</span></span></span></p> <p><span style="color:#000000"><span style="font-family:verdana,geneva,sans-serif">Más info: <a href="http://www.teatrocoliseo.org.ar/istanbul_state-lunes-26-de-junio-2030-hs/" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">http://www.teatrocoliseo.org.ar/istanbul_state-lunes-26-de-junio-2030-hs/</a></span></span></p> <p><br /> <span style="color:#000000"><span style="font-family:times new roman,times,baskerville,georgia,serif; font-size:16px">MILAN TURKOVIC (Director) // VADIM REPIN (Violín)</span></span></p> <p><span style="color:#000000"><strong>Programa</strong></span></p> <p><span style="color:#000000"><strong>Primera Parte</strong></span></p> <p><span style="color:#000000">NEVIT KODALLIi (1924 - 2009)</span></p> <p><span style="color:#000000">Telli Turna Suite      </span></p> <p><span style="color:#000000">1. Adagio, Allegro Giocoso</span></p> <p><span style="color:#000000">2. Moderato</span></p> <p><span style="color:#000000">3. Allegro Vivo</span></p> <p> </p> <p><span style="color:#000000">MAX BRUCH (1839 - 1920)</span></p> <p><span style="color:#000000">Concierto para violín y orquesta Nr.1, en sol menor, op. 26  </span></p> <p><span style="color:#000000">I. Vorspiel: Allegro moderato</span></p> <p><span style="color:#000000">II. Adagio</span></p> <p><span style="color:#000000">III. Finale: Allegro energico</span></p> <p> </p> <p><span style="color:#000000"><strong><u>Segunda Parte</u></strong></span></p> <p><span style="color:#000000">ANTONIN DVORAK (1841 - 1904)</span></p> <p><span style="color:#000000">Sinfonía Nr. 8, en Sol mayor, op. 88               </span></p> <p><span style="color:#000000">I. Allegro con brio</span></p> <p><span style="color:#000000">II. Adagio</span></p> <p><span style="color:#000000">III. Allegretto grazioso–Molto Vivace</span></p> <p><span style="color:#000000">IV. Allegro ma non troppo</span></p> </div> <p> </p>
    • img_url/src/media/images/blog%202/Vadim-Repin.jpg
    • created2017-06-21
• main_sponsor(array)
  • Sponsor(array)
    • id23
    • titleConvocatorias
    • img_url/src/media/images/blog%204/Tapa_mcba10_final_web.jpg
    • linkhttps://www.yumpu.com/es/document/read/62865454/musicaclasicaba-n10
    • main1
• sponsors(array)
  • 0(array)
    • Sponsor(array)
      • id16
      • titleMozarteum Argentino
      • img_url/src/media/images/Sponsors/LOGO-MOZARTEUM.jpg
      • linkhttp://mozarteumargentino.org/
      • main0
  • 1(array)
    • Sponsor(array)
      • id24
      • titleFundación Telefónica
      • img_url/src/media/images/Sponsors/telefonica1.jpg
      • linkhttp://www.fundaciontelefonica.com.ar/
      • main0
  • 2(array)
    • Sponsor(array)
      • id25
      • titleNuova Harmonia
      • img_url/src/media/images/Sponsors/5_-Alexandre-1200x400.jpg
      • linkhttp://www.teatrocoliseo.org.ar/nuovaharmonia/
      • main0
  • 3(array)
    • Sponsor(array)
      • id27
      • titleFacultad de Artes y Ciencias Musicales
      • img_url/src/media/images/Sponsors/Isologotipo_UCA_-_azul_-fondo_transparente-.png
      • link http://uca.edu.ar/es/facultades/facultad-de-artes-y-ciencias-musicales
      • main0
  • 4(array)
    • Sponsor(array)
      • id28
      • titleNaxos
      • img_url/src/media/images/Sponsors/Naxos_Logo_500x500%20(1).jpg
      • linkhttps://naxosenespanol.com/
      • main0
• modules_list(array)
  • 0(array)
    • Module(array)
      • id1
      • titleMódulos
      • slugmodules
      • versionv1.0
      • description<p>Gestión de módulos en el Panel de Control</p>
      • iconfam-application-view-icons
      • visible1
      • in_control_panel0
      • listing_order1
  • 1(array)
    • Module(array)
      • id3
      • titleConfiguraciones
      • slugsettings
      • versionv1.0
      • description<p>Listado de configuraciones generales</p>
      • iconfam-cog
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order2
  • 2(array)
    • Module(array)
      • id4
      • titleUsuarios
      • slugusers
      • versionv1.0
      • description<p>Módulo para gestión de usuario en el Panel de Control</p>
      • iconfam-group
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order4
  • 3(array)
    • Module(array)
      • id13
      • titleGuía Musical
      • slugstores
      • versionv0.1
      • description<p>Productos o servicios ofrecidos</p>
      • iconfam-application-view-icons
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order5
  • 4(array)
    • Module(array)
      • id10
      • titleBlog
      • slugposts
      • versionv0.1
      • description<p>Items del blog</p>
      • iconfam-application-view-icons
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order6
  • 5(array)
    • Module(array)
      • id16
      • titleSlider en home
      • slugsliders
      • versionv0.1
      • description<p>Slider en home</p>
      • iconfam-control-play-blue
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order6
  • 6(array)
    • Module(array)
      • id18
      • titleCategorías del Blog
      • slugpost_categories
      • versionv0.1
      • description
      • iconfam-tag-blue
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order6
  • 7(array)
    • Module(array)
      • id8
      • titleCategorías
      • slugcategories
      • versionv0.1
      • description<p>Categorías</p>
      • iconfam-book-key
      • visible0
      • in_control_panel0
      • listing_order7
  • 8(array)
    • Module(array)
      • id11
      • titleMacrocategorí­as
      • slugmain_categories
      • versionv0.1
      • description<p>Macrocategorías</p>
      • iconfam-book-key
      • visible0
      • in_control_panel0
      • listing_order7
  • 9(array)
    • Module(array)
      • id12
      • titleAgenda
      • slugcalendar_events
      • versionv0.1
      • description<p>Gestión de items para el calendario. Agenda.</p>
      • iconfam-bell
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order7
  • 10(array)
    • Module(array)
      • id7
      • titleMúsicos
      • slugmusicians
      • versionv0.1
      • description<p>Músicos</p>
      • iconfam-bell
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order8
  • 11(array)
    • Module(array)
      • id9
      • titleSalas de conciertos
      • slugconcert_halls
      • versionv0.1
      • description<p>Salas de conciertos</p>
      • iconfam-application-view-icons
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order9
  • 12(array)
    • Module(array)
      • id14
      • titleNos acompañan
      • slugsponsors
      • versionv0.1
      • description<p>Sponsors</p>
      • iconfam-star
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order10
  • 13(array)
    • Module(array)
      • id15
      • titleSecciones estáticas
      • slugsections
      • versionv0.1
      • description<p>Secciones estáticas</p>
      • iconfam-text-align-justify
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order11
  • 14(array)
    • Module(array)
      • id17
      • titleImágenes del sitio
      • slugmultimedia
      • versionv0.1
      • description
      • iconfam-folder-camera
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order16
  • 15(array)
    • Module(array)
      • id19
      • titleTienda
      • slugshop_items
      • versionv0.1
      • description<p>Items para el shop de MBCA</p>
      • iconfam-cart
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order16
  • 16(array)
    • Module(array)
      • id20
      • titleSlider en Tienda
      • slugshop_sliders
      • versionv0.1
      • description
      • iconfam-control-play-blue
      • visible1
      • in_control_panel1
      • listing_order17
• configs(array)
  • websitehttp://www.eyresis.com
  • project_id1
  • meta_descriptionMusicaClasicaBA
  • meta_keysRevista clásica, discos, regalos musicales, MusicaClasicaBA, música clásica, música clásica ba, buenos aires, música contemporánea, conciertos, artistas, agenda, guía musical, teatro colón, #HoyConcierto, Usina del arte, CCK,
  • cp_versionv1.1.20140123
  • cakephp_versionv2.3.1
  • chromatron_versionv2.4
  • url_facebookhttps://www.facebook.com/MusicaClasicaBA-416297435135035/
  • url_twitterhttps://twitter.com/MusicaClasicaBA
  • url_instagramhttp://instagram.com/musicaclasicaba
  • url_tumblrhttp://musicaclasicaba.tumblr.com/
  • url_youtubehttps://www.youtube.com/channel/UCFWoBmW-dylZXkcgaO3boig
  • week_videoJ8IgXu8T8S8
  • week_concertMusicaClasicaBA_81
  • counter_fb40140
  • counter_twitter4254
  • counter_yt427
• current_user(empty)
• $request->data(empty)
• $this->validationErrors(array)
  • User(empty)
  • Setting(empty)
  • Module(empty)
  • Sponsor(empty)
  • Post(empty)
  • PostCategory(empty)
  • StoreCategory(empty)
  • Section(empty)
• Loaded Helpers(array)
  • 0Number
  • 1SimpleGraph
  • 2DebugTimer
  • 3Toolbar
  • 4Html
  • 5HtmlToolbar
  • 6Form

App Constants

CakePHP Constants

PHP Environment

Included Files

Include Paths

• 1/opt/cpanel/ea-php56/root/usr/share/pear
• 2-> /home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Cake/

Included Files

• core(array)
  • Cache(array)
    • 0CORE/Cache/Cache.php
    • 1CORE/Cache/Engine/FileEngine.php
    • 2CORE/Cache/CacheEngine.php
  • Component(array)
    • 0CORE/Controller/Component/SessionComponent.php
    • 1CORE/Controller/Component/AuthComponent.php
  • Config(array)
    • 0CORE/Config/routes.php
    • 1CORE/Config/config.php
  • Controller(array)
    • 0CORE/Controller/Controller.php
    • 1CORE/Controller/ComponentCollection.php
    • 2CORE/Controller/Component.php
  • Datasource(array)
    • 0CORE/Model/Datasource/CakeSession.php
    • 1CORE/Model/Datasource/Database/Mysql.php
    • 2CORE/Model/Datasource/DboSource.php
    • 3CORE/Model/Datasource/DataSource.php
  • Error(array)
    • 0CORE/Error/exceptions.php
    • 1CORE/Error/ErrorHandler.php
  • I18n(array)
    • 0CORE/I18n/I18n.php
    • 1CORE/I18n/L10n.php
  • Log(array)
    • 0CORE/Log/CakeLog.php
    • 1CORE/Log/LogEngineCollection.php
    • 2CORE/Log/Engine/FileLog.php
    • 3CORE/Log/Engine/BaseLog.php
    • 4CORE/Log/CakeLogInterface.php
  • Model(array)
    • 0CORE/Model/ConnectionManager.php
    • 1CORE/Model/Model.php
    • 2CORE/Model/BehaviorCollection.php
  • Network(array)
    • 0CORE/Network/CakeRequest.php
    • 1CORE/Network/CakeResponse.php
  • Other(array)
    • 0CORE/bootstrap.php
    • 1CORE/basics.php
    • 2CORE/Core/App.php
    • 3CORE/Core/Configure.php
    • 4CORE/Core/CakePlugin.php
    • 5CORE/Event/CakeEventListener.php
    • 6CORE/Event/CakeEvent.php
    • 7CORE/Event/CakeEventManager.php
    • 8CORE/Core/Object.php
  • Routing(array)
    • 0CORE/Routing/Dispatcher.php
    • 1CORE/Routing/Filter/AssetDispatcher.php
    • 2CORE/Routing/DispatcherFilter.php
    • 3CORE/Routing/Filter/CacheDispatcher.php
    • 4CORE/Routing/Router.php
    • 5CORE/Routing/Route/CakeRoute.php
    • 6CORE/Routing/Route/PluginShortRoute.php
  • Utility(array)
    • 0CORE/Utility/Hash.php
    • 1CORE/Utility/Inflector.php
    • 2CORE/Utility/ObjectCollection.php
    • 3CORE/Utility/Debugger.php
    • 4CORE/Utility/String.php
    • 5CORE/Utility/ClassRegistry.php
  • View(array)
    • 0CORE/View/HelperCollection.php
• app(array)
  • Config(array)
    • 0APP/Config/core.php
    • 1APP/Config/bootstrap.php
    • 2APP/Config/routes.php
    • 3APP/Config/database.php
  • Controller(array)
    • 0APP/Controller/PostsController.php
    • 1APP/Controller/AppController.php
  • Model(array)
    • 0APP/Model/User.php
    • 1APP/Model/AppModel.php
    • 2APP/Model/Setting.php
    • 3APP/Model/Module.php
    • 4APP/Model/Sponsor.php
    • 5APP/Model/Post.php
• plugins(array)
  • DebugKit(array)
    • Component(array)
      • 0DebugKit/Controller/Component/ToolbarComponent.php
    • Plugin(array)
      • 0DebugKit/Lib/DebugMemory.php
      • 1DebugKit/Lib/Panel/HistoryPanel.php
      • 2DebugKit/Lib/DebugPanel.php
      • 3DebugKit/Lib/Panel/SessionPanel.php
      • 4DebugKit/Lib/Panel/RequestPanel.php
      • 5DebugKit/Lib/Panel/SqlLogPanel.php
      • 6DebugKit/Lib/Panel/TimerPanel.php
      • 7DebugKit/Lib/Panel/LogPanel.php
      • 8DebugKit/Lib/Log/Engine/DebugKitLog.php
      • 9DebugKit/Lib/Panel/VariablesPanel.php
      • 10DebugKit/Lib/Panel/EnvironmentPanel.php
      • 11DebugKit/Lib/Panel/IncludePanel.php
      • 12DebugKit/Lib/DebugTimer.php