Mancha Arena. El sonido de los durmientes

El Sonido de los Durmientes recientemente editó su tercer disco.

Te dejamos un poco de la historia del ensamble y un video del nuevo trabajo discográfico.

Si pensamos en definir como sería una Música Urbana Actual (MUA), debemos escuchar como resuena en esta gran olla con olor a Tango, el sabor del folklore local, junto a las músicas clásicas del viejo continente, la presencia invisible pero evidente de lo Afro y todo esto mezclado o tapado por el tuco de una gran confusión: la globalización cultural.

Mancha Arena es todo esto y seguramente algo que aún desconocemos, pero que se oye…

SOBRE LA ORQUESTA:

El Sonido de los Durmientes está conformada por 10 músicos. Cuenta con dos discos publicados, El Sonido de los Durmientes (2009) y Danza entre Todos (2014). Durante la segunda parte de este año estará presentando su 3er. trabajo discográfico, Mancha Arena en distintos espacios de la Ciudad de Buenos Aires.

Nace en el año 2008 como un proyecto estético que se materializa en la creación de composiciones originales y recorrió las salas más prestigiosas de la Argentina con su repertorio. La propuesta está centrada en profundizar un lenguaje local y contemporáneo. Sus decisiones estéticas obedecen a la necesidad de desarrollar un lenguaje musical que exprese la transformación del paisaje de la ciudad de Buenos Aires, donde las huellas cosmopolitas y la globalización cultural signaron ya las características fundamentales de la época.

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Los Beatles y la música clásica

Los cuatro de Liverpool cambiaron para siempre el panorama de la música popular, pero para ello, primero se inspiraron en técnicas y procedimientos compositivos del ámbito académico. ¿Cuáles fueron las influencias clásicas que moldearon las canciones de los Fab Four?

Jacob Collier, de Youtube al Festival de Montreaux

Con tan solo 24 años, este joven multiinstrumentista británico se ha convertido en una de las figuras más importantes y respetadas del jazz contemporáneo. La historia de un youtuber que pasó de grabar videos en su habitación a ganar dos premios Grammy.

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 short_descLos cuatro de Liverpool cambiaron para siempre el panorama de la música popular, pero para ello, primero se inspiraron en técnicas y procedimientos compositivos del ámbito académico. ¿Cuáles fueron las influencias clásicas que moldearon las canciones de los Fab Four?
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/The_Beatles-Spotify-Musica_89501137_361664_1706x960.jpg" style="height:400px; width:800px" /> <blockquote> Los cuatro de Liverpool cambiaron para siempre el panorama de la música popular, pero para ello, primero se inspiraron en técnicas y procedimientos compositivos del ámbito académico. ¿Cuáles fueron las influencias clásicas que moldearon las canciones de los Fab Four? </blockquote> Por Iván Gordin. Mucho se escribe sobre Los Beatles, tal vez demasiado. Su injerencia en todos los terrenos de la cultura popular ha provocado todo tipo de producción literaria: libros, ensayos, antologías, biografías, teorías conspirativas, y un larguísimo etcétera. Dentro el inmenso mundo que estudia a John, Paul, George y Ringo, quizás las reflexiones más interesantes sean aquellas que se dedican a entender, no tanto el anecdotario privado de sus vidas, sino el por qué y el cómo de su música. Y, aunque siempre haya un elemento relegado al misterio y al misticismo, se pueden comprender decisiones y conceptos a través de un análisis minucioso de ciertas prácticas compositivas. Sí, Los Beatles eran del Planeta Tierra; tanto así que sintetizaron géneros y estilos de diversas épocas y geografías. Para comprender cómo ciertos elementos de la música clásica pasan a ser predominantes en lo que era una banda de rock and roll pura y cruda, tenemos que considerar dos aspectos importantes. Por un lado, los oriundos de Liverpool no recibieron una educación formal académica, ni como compositores, ni como instrumentistas. Son músicos autodidactas e intuitivos de clase trabajadora; no buscaban el estándar de perfección que se pretende en un conservatorio, sino que su sonido era una textura de pequeñas imperfecciones que constituían una estética especial y diferente. En otras palabras, si uno escucha la primera etapa de Los Beatles, está recibiendo la energía de una banda en vivo, y eso es parte de la magia. Las influencias de este período son principalmente popes del Blues y el R&B que llegaban ilegalmente al puerto de la ciudad británica. De hecho, Paul McCartney ha confesado que su padre (trompetista de una Big Band) cambiaba bruscamente el dial cuando escuchaba algún compositor del siglo XIX. En conclusión, no hay una estructura, ni un método ortodoxo para aproximarse a las ideas y a los compositores canónicos. Esto explica, en parte, algunas de las ocurrencias más rupturistas que el grupo tuvo, principalmente, en la segunda mitad de los sesenta. Por otro lado, no se puede ignorar la pieza clave que permitió la experimentación y el crecimiento musical de los Fab Four: George Martin. El legendario productor y arreglista de EMI, con quien grabaron casi toda su discografía, también era una persona autodidacta e intuitiva pero sí tenía una formación académica como pianista (aunque algo breve). Previo a Los Beatles, había trabajado largamente en el Departamento de Música Clásica de la BBC y ya sabía amalgamar sus conocimientos orquestales con actos populares como el Goon Show de Peter Sellers. Martin, en definitiva, pulió lo que era un diamante en bruto: innovó las prácticas de grabación, otorgó grandes arreglos orquestales, y estimuló con compositores vanguardistas los oídos de los por entonces veinteañeros flequilludos. El productor es, sin duda alguna, el quinto Beatle. A continuación, para entender -y disfrutar- la genialidad de Los Beatles. Les dejamos algunos ejemplos de cómo el cuarteto más popular del mundo utilizó la influencia de compositores clásicos en su música: Yesterday (Lennon/McCartney, 1965) - Cuarteto de cuerdas <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Ho2e0zvGEWE" width="560"></iframe> <hr /> La historia es conocida, Paul se despertó un día con una melodía en la cabeza y meses después se convierte en la canción más versionada de la historia. La parte no tan conocida del mito es que cuando McCartney la llevó al estudio, Martin sugirió escribir una partitura de acompañamiento. Inmediatamente después, el bajista tomó una hoja en blanco y escribió “por Paul McCartney, John Lennon, George Martin y...Mozart”. Esa aclaración le dio la pauta al productor para escribir un cuarteto de cuerdas que sirve no solo como acompañamiento sino como un hermoso contrapunto de la frase original. <hr /> Eleanor Rigby y For No One (Lennon/McCartney, 1966) - Octeto de Cuerdas y Bajo Alberti <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/HuS5NuXRb5Y" width="560"></iframe> <hr /> "For no One" <a href="https://open.spotify.com/track/1kDkaFlmkdEZiVUogaP9OZ" style="box-sizing: border-box; color: rgb(0, 0, 0); text-decoration-line: none; transition: background-color 0.2s ease 0s, border 0.2s ease 0s, color 0.2s ease 0s, opacity 0.2s ease-in-out 0s, outline 0.2s ease 0s;">https://open.spotify.com/track/1kDkaFlmkdEZiVUogaP9OZ</a> El término “barroco” acompaña usualmente al pop inglés de los sesenta. Generalmente, la palabra se usa para describir un sonido sobrecargado de arreglos e instrumentos. En Los Beatles, esa etapa no llegaría a su máxima expresión hasta 1967, pero un año antes con Revolver ya podemos escuchar los primeros indicios de esta estética. El segundo track de esa obra maestra es Eleanor Rigby, una canción que, a diferencia de Yesterday, no puede separarse del arreglo para octeto de cuerdas de Martin. En este caso, la idea original es un poco más contemporánea: Psicosis de Bernard Herrmann. En la balada For No One, aparte de una instrumentación configurada por un clavicordio (barroco por excelencia) y una trompa (o corno francés), podemos escuchar en la interpretación de McCartney un procedimiento compositivo muy común en Vivaldi y Mozart: el bajo de Domenico Alberti. Este consiste en tocar la triada del acorde en corcheas en una secuencia grave-agudo-medio-agudo. Probablemente heredado de las pocas clases que tomó Paul en su infancia. <hr /> A Day In The Life (Lennon/McCartney, 1967) - Stockhausen, Berio y los 24 compases <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/usNsCeOV4GM" width="560"></iframe> <hr /> Entramos a 1967 y ahora la sección orquestal se vuelve imprescindible. O al menos eso parece cuando uno escucha la canción apoteósica de Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club. La génesis del tema empezó con dos estrofas de Lennon y dos estrofas de McCartney, el problema es que no tenían nada en el medio para unirlas. John, bajo la influencia de compositores contemporáneos como Karl Heinz Stockhausen, Luciano Berio y John Cage, le pidió a George Martin una sección orquestal que incrementara la tensión hasta que fuera “el fin del mundo”. El resultado fue una modulación de 24 compases con un crescendo infinito que explota en el Mi Mayor más famoso de la historia. <hr /> Because (Lennon/McCartney, 1969) - Beethoven y el coro beatle <a href="https://open.spotify.com/track/1rxoyGj1QuPoVi8fOft1Kt" style="box-sizing: border-box; color: rgb(0, 0, 0); text-decoration-line: none; transition: background-color 0.2s ease 0s, border 0.2s ease 0s, color 0.2s ease 0s, opacity 0.2s ease-in-out 0s, outline 0.2s ease 0s;">https://open.spotify.com/track/1rxoyGj1QuPoVi8fOft1Kt</a> Las armonías vocales son un sello distintivo de Los Beatles, y el octavo tema de Abbey Road quizás sea el mejor ejemplo de ello. La leyenda cuenta que John escuchó a Yoko interpretar la Sonata “Claro de Luna” de Beethoven -incomprobable, por cierto- y le sugirió a su futura esposa que toque la melodía “al revés”. En el disco, se puede escuchar esta “ocurrencia” en el clave de George Martin, quien es acompañado por el coro tripartito de Lennon, McCartney y Harrison. Una inspiración romántica y una ejecución barroca.
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 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/jacob.jpg" style="height:400px; width:800px" /> <blockquote> Con tan solo 24 años, este joven multiinstrumentista británico se ha convertido en una de las figuras más importantes y respetadas del jazz contemporáneo. La historia de un youtuber que pasó de grabar videos en su habitación a ganar dos premios Grammy. </blockquote> <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/pvKUttYs5ow" width="560"></iframe> (“Don't You Worry 'Bout A Thing”, cover de Jacob Collier) “Che, mirá a este pibe, es un fenómeno”, me dijo un amigo cuando me presentó a Jacob Collier. Seguramente, esa misma frase fue usada infinidad de veces para describir a alguna joven promesa y lo que seguía, usualmente, era movilizarse hasta algún recóndito teatro o conseguir un cassette pirata para confirmar la tan mentada afirmación. Eventualmente, y con algo de suerte, aquel prodigio encontraba la fama y el reconocimiento de la crítica a través de alguna institución o compañía discográfica. Pero esta vez no pasó, la frase vino acompaña de un link con millones y millones de visitas. El joven artista ya no necesitó de la mano benefactora de un intermediario, la música llegó directamente desde una diminuta habitación en Londres hasta mi rústico living del conurbano bonaerense. El video no solo se vio en el conurbano, también llegó a California, y a la mansión de <a href="http://musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/809/Quincy_Jones_la_leyenda_detras_de_las_leyendas" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">Quincy Jones</a>, quien lo convocó para tocar en el Festival de Montreux (ahí mismo donde se consagró internacionalmente Piazzolla). Si hay una prueba de que la industria y la forma en que consumimos música ha cambiado, esa es Jacob Collier. Jacob, nacido en Londres en 1994, creció en un contexto familiar donde se respiraba música. Su madre, Susan, es docente, violinista y directora de la Royal Academy of Music de Londres; su abuelo, Derek, director de la Orquesta Sinfónica de Bournemouth. Las primeras aproximaciones de Jacob al canto y la armonía vocal fueron con sus hermanas, con quienes se divertía cantando corales de Bach. Era de esperarse que, unos pocos años después, el pequeño retoño de los Collier participara de forma profesional en óperas como La Flauta Mágica, de Mozart y Otra vuelta de tuerca, de BenjaminBritten. Sin embargo, pese a una fuerte formación en la música académica, Jacob mostraba interés en artistas populares como Michael Jackson, Joni Mitchell y StevieWonder. De hecho, es un cover de este último el que haría explotar el conteo de visitas en su canal de Youtube. “Don’tYouWorry ‘Bout A Thing” (que hoy llega a la friolera de 3 millones de visitas) no solo muestra su virtuosa calidad interpretativa vocal e instrumental, también resalta un aspecto fundamental de su estilo: la capacidad de crear texturas complejas compaginando decenas y decenas de voces en canciones aparentemente “simples”. Tanto así, que estamos hablando de una persona que ganó un Grammy por cantar y rearmonizar la canción de “Los Picapiedras”. <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/eRkgK4jfi6M" width="560"></iframe> Esta interpretación, que antes hubiera requerido largas sesiones en un estudio de grabación, solo requirió de un micrófono, una computadora y una placa de sonido. Jacob interpretó, grabó y mezcló todo en su cuarto; por eso, a la hora de pensar un título para su álbum debut, no dio demasiadas vueltas: In MyRoom (En mi habitación), de 2015. Las armonizaciones de Jacob no pasaron desapercibidas; de a poco empezaron a crearse logias de estudiantes con preguntas y más preguntas sobre su teoría musical. Basta con surfear un poco la web para encontrarse con varios videos donde el músico inglés explica con soltura (y siempre con una sonrisa) nociones complejas como “armonía negativa” o la escala “super-ultra-mega-meta-lydia”. Esta rutina, que empezó de a poquito con algunos colegas de universidades norteamericanas, llegó a su máxima expresión cuando Jacob fue contactado por la revista Wired para detallar un poco más sus ideas a, nada más y menos, que HerbieHancock. Con su fama y prestigio en ascenso, Collier ya no se limita a los confines de su casa. Desde hace tres años gira por el mundo con un show unipersonal (que lo llevó al Royal Albert Hall en 2016 y, en 2017, a nuestro país), una performance donde toca varios instrumentos simultáneamente (con ayuda de loops y samples creados) y rearmonizastandards de la música popular con participación activa del público. Es evidente que Jacob Collier tiene una concepción muy particular de la música. Una manera de pensar donde el contrapunto y la transformación constante tiene un lugar privilegiado. Quizás es la influencia de Bach, o quizás es simplemente un cerebro configurado bajo las posibilidades de las nuevas tecnologías del siglo XXI. ¿Quién sabe? Lo que sí podemos saber es que vale la pena escucharlo. <div>Por Ivan Gordin.</div> 
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 titleJuan Cruz De Urquiza y un Septeto libre
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 short_descPresentación de “Lentes” a puro jazz siglo XXI.
 description<blockquote> Presentación de “Lentes” a puro jazz siglo XXI. </blockquote> <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/JUAN%20CRUZ%20DE%20URQUIZA%20Septeto.jpg" style="height:835px; width:960px" /> Por Natalia Cardillo. El conspicuo y ecléctico trompetista argentino, que supo estar en las filas de grandes figuras como Lalo Schifrin, Caetano Veloso, Luis Salinas, Paquito de Rivera, y bandas como Deep Purple o Los Redonditos de Ricota, presentó nuevo disco el pasado sábado en Thelonius a sala llena. Si bien “Lentes” deja ver todo el virtuosismo de De Urquiza ya sea como compositor, intérprete o arreglador, el concierto en vivo dejó otra mirada acerca de su más reciente obra. En el disco, compuesto por seis instrumentales, hay un recorrido por cierta búsqueda a través de la música incidental con el jazz contemporáneo como bandera, logrando sutilezas y climas en composiciones como “Vulnerabilidad y Confusión”, “PH” o la pieza homónima al disco. En cambio, la actuación en el renovado club de música palermitano se vivió más como una suerte de jam session que sin duda permitió apreciar que las obras pueden ser abordadas sin perder el tecnicismo y la idea, pero en un libre juego casi de azar. Con fuerte y claro protagonismo de la base rítmica, Pablo Moser en saxo tenor, Lucas Goicoechea en saxo alto, Franco Espíndola en trombón, Juan Filipelli en guitarra, Sebastián de Urquiza en contrabajo y Sergio Verdinelli en batería, la formación navegó sin parar en un planteo lúdico que rayó con algunos excesos de flexibilidad, pero dejando lugar para la satisfacción de aquel auditorio al que no podría caberle el rótulo de purista. Quizá se esté en presencia de un nuevo discurso sobre el ya existente, y sea esto lo que buscó De Urquiza en este vivo, la sorpresa permanente del oyente; público que oscilaba entre el disfrute y el encontrar al protagonista de la velada, que aunque su destaque siempre fue inevitable, dio cuerda de cierta prioridad a un ensamble con esporádicos reencuentros y vastas individualidades. No obstante, pocas cosas placenteras pueden haber para los amantes de este género de fines del siglo XIX como terminar el día con una copa de malbec y esta sublime cuota de nuevo milenio que es el exquisito décimo disco solista de Juan Cruz de Urquiza. <div> </div> <div>Por Natalia Cardillo.</div>
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 titleMancha Arena. El sonido de los durmientes
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 short_descEl Sonido de los Durmientes editó su tercer disco.
 description<blockquote> El Sonido de los Durmientes recientemente editó su tercer disco. Te dejamos un poco de la historia del ensamble y un video del nuevo trabajo discográfico. </blockquote> <img alt="" src="/src/media/images/Shop/El%20Sonido%20de%20los%20Durmientes%20-%20Mancha%20Arena.jpg" style="font-family:verdana,geneva,sans-serif; font-size:14px; height:539px; line-height:1.6em; width:600px" /> <hr /> Si pensamos en definir como sería una Música Urbana Actual (MUA), debemos escuchar como resuena en esta gran olla con olor a Tango, el sabor del folklore local, junto a las músicas clásicas del viejo continente, la presencia invisible pero evidente de lo Afro y todo esto mezclado o tapado por el tuco de una gran confusión: la globalización cultural. Mancha Arena es todo esto y seguramente algo que aún desconocemos, pero que se oye… SOBRE LA ORQUESTA: El Sonido de los Durmientes está conformada por 10 músicos. Cuenta con dos discos publicados, El Sonido de los Durmientes (2009) y Danza entre Todos (2014). Durante la segunda parte de este año estará presentando su 3er. trabajo discográfico, Mancha Arena en distintos espacios de la Ciudad de Buenos Aires. Nace en el año 2008 como un proyecto estético que se materializa en la creación de composiciones originales y recorrió las salas más prestigiosas de la Argentina con su repertorio. La propuesta está centrada en profundizar un lenguaje local y contemporáneo. Sus decisiones estéticas obedecen a la necesidad de desarrollar un lenguaje musical que exprese la transformación del paisaje de la ciudad de Buenos Aires, donde las huellas cosmopolitas y la globalización cultural signaron ya las características fundamentales de la época. Integrantes: Guadalupe Planes | Flauta María Eugenia Marsili | Oboe Gonzalo Braz | Clarinete Mercedes Morello | Fagot Claudia Spalletta | Violín Leo Pérez | Violín Olga Kneeteman | Viola Laura Basombrío | Cello Martín Pantuso | Contrabajo Gabriel Lombardo | Guitarra Gabriel Lombardo | Dirección y Composición <hr /> <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_u3_lRFLWLo" width="560"></iframe>
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 descriptionSalas de conciertos
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 titleNos acompañan
 slugsponsors
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 descriptionSponsors
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 titleSecciones estáticas
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 descriptionSecciones estáticas
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 titleImágenes del sitio
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 titleTienda
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 descriptionItems para el shop de MBCA
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 titleSlider en Tienda
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- configs(array)
 websitehttp://www.eyresis.com
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 meta_descriptionMusicaClasicaBA
 meta_keysRevista clásica, discos, regalos musicales, MusicaClasicaBA, música clásica, música clásica ba, buenos aires, música contemporánea, conciertos, artistas, agenda, guía musical, teatro colón, #HoyConcierto, Usina del arte, CCK,
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- current_user(empty)
- $request->data(empty)
- $this->validationErrors(array)
 User(empty)
 Setting(empty)
 Module(empty)
 Sponsor(empty)
 Post(empty)
 PostCategory(empty)
 StoreCategory(empty)
 Section(empty)
- Loaded Helpers(array)
 0Number
 1SimpleGraph
 2DebugTimer
 3Toolbar
 4Html
 5HtmlToolbar
 6Form
====

Environment

App Constants

No application environment available.

CakePHP Constants

Constant	Value
APP	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/
APP_DIR	Eyresis
APPLIBS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/Lib/
CACHE	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/cache/
CAKE	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Cake/
CAKE_CORE_INCLUDE_PATH	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps
CORE_PATH	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/
CAKE_VERSION	2.3.1
CSS	/home/musicaclasicaba/public_html/css/
CSS_URL	css/
DS	/
FULL_BASE_URL	http://musicaclasicaba.com.ar
IMAGES	/home/musicaclasicaba/public_html/img/
IMAGES_URL	img/
JS	/home/musicaclasicaba/public_html/js/
JS_URL	js/
LOGS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/logs/
ROOT	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps
TESTS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/Test/
TMP	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Eyresis/tmp/
VENDORS	/home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/vendors/
WEBROOT_DIR	public_html
WWW_ROOT	/home/musicaclasicaba/public_html/

PHP Environment

Environment Variable	Value
Php Version	5.6.39
Lsphp Enable User Ini	on
Path	/usr/local/bin:/usr/bin:/bin
Temp	/tmp
Tmp	/tmp
Tmpdir	/tmp
Pwd	/
Http Accept	text/html,application/xhtml+xml,application/xml;q=0.9,/;q=0.8
Content Length	0
Http Host	musicaclasicaba.com.ar
Http User Agent	CCBot/2.0 (https://commoncrawl.org/faq/)
Http X Forwarded Host	musicaclasicaba.com.ar
Http X Forwarded Port	80
Http X Forwarded Proto	http
Http X Forwarded Server	musicaclasicaba.com.ar
Http X Real Ip	34.234.76.59
Redirect Unique Id	XEnBg6NvGnZ0D6C66Zf-AwAAAAg
Redirect Script Url	/blog/ver/344/Mancha_Arena_El_sonido_de_los_durmientes
Redirect Script Uri	http://musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/344/Mancha_Arena_El_sonido_de_los_durmientes
Redirect Status	200
Unique Id	XEnBg6NvGnZ0D6C66Zf-AwAAAAg
Script Url	/blog/ver/344/Mancha_Arena_El_sonido_de_los_durmientes
Script Uri	http://musicaclasicaba.com.ar/blog/ver/344/Mancha_Arena_El_sonido_de_los_durmientes
Server Signature
Server Software	Apache
Server Name	musicaclasicaba.com.ar
Server Addr	190.210.176.199
Server Port	80
Remote Addr	34.234.76.59
Document Root	/home/musicaclasicaba/public_html
Request Scheme	http
Context Prefix
Context Document Root	/home/musicaclasicaba/public_html
Server Admin	webmaster@musicaclasicaba.com.ar
Script Filename	/home/musicaclasicaba/public_html/index.php
Remote Port	54675
Redirect Url	/blog/ver/344/Mancha_Arena_El_sonido_de_los_durmientes
Server Protocol	HTTP/1.1
Request Method	GET
Query String
Request Uri	/blog/ver/344/Mancha_Arena_El_sonido_de_los_durmientes
Script Name	/index.php
Php Self	/index.php
Request Time Float	1548337539.93
Request Time	1548337539
Argc	0

====

Include
+
Included Files

Include Paths
- 1/opt/cpanel/ea-php56/root/usr/share/pear
- 2-> /home/musicaclasicaba/public_html/src/apps/Cake/
Included Files
- core(array)
  Cache(array)
  0CORE/Cache/Cache.php
  1CORE/Cache/Engine/FileEngine.php
  2CORE/Cache/CacheEngine.php
  Component(array)
  0CORE/Controller/Component/SessionComponent.php
  1CORE/Controller/Component/AuthComponent.php
  Config(array)
  0CORE/Config/routes.php
  1CORE/Config/config.php
  Controller(array)
  0CORE/Controller/Controller.php
  1CORE/Controller/ComponentCollection.php
  2CORE/Controller/Component.php
  Datasource(array)
  0CORE/Model/Datasource/CakeSession.php
  1CORE/Model/Datasource/Database/Mysql.php
  2CORE/Model/Datasource/DboSource.php
  3CORE/Model/Datasource/DataSource.php
  Error(array)
  0CORE/Error/exceptions.php
  1CORE/Error/ErrorHandler.php
  I18n(array)
  0CORE/I18n/I18n.php
  1CORE/I18n/L10n.php
  Log(array)
  0CORE/Log/CakeLog.php
  1CORE/Log/LogEngineCollection.php
  2CORE/Log/Engine/FileLog.php
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  4CORE/Log/CakeLogInterface.php
  Model(array)
  0CORE/Model/ConnectionManager.php
  1CORE/Model/Model.php
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  Network(array)
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  1CORE/Network/CakeResponse.php
  Other(array)
  0CORE/bootstrap.php
  1CORE/basics.php
  2CORE/Core/App.php
  3CORE/Core/Configure.php
  4CORE/Core/CakePlugin.php
  5CORE/Event/CakeEventListener.php
  6CORE/Event/CakeEvent.php
  7CORE/Event/CakeEventManager.php
  8CORE/Core/Object.php
  Routing(array)
  0CORE/Routing/Dispatcher.php
  1CORE/Routing/Filter/AssetDispatcher.php
  2CORE/Routing/DispatcherFilter.php
  3CORE/Routing/Filter/CacheDispatcher.php
  4CORE/Routing/Router.php
  5CORE/Routing/Route/CakeRoute.php
  6CORE/Routing/Route/PluginShortRoute.php
  Utility(array)
  0CORE/Utility/Hash.php
  1CORE/Utility/Inflector.php
  2CORE/Utility/ObjectCollection.php
  3CORE/Utility/Debugger.php
  4CORE/Utility/String.php
  5CORE/Utility/ClassRegistry.php
  View(array)
  0CORE/View/HelperCollection.php
- app(array)
  Config(array)
  0APP/Config/core.php
  1APP/Config/bootstrap.php
  2APP/Config/routes.php
  3APP/Config/database.php
  Controller(array)
  0APP/Controller/PostsController.php
  1APP/Controller/AppController.php
  Model(array)
  0APP/Model/User.php
  1APP/Model/AppModel.php
  2APP/Model/Setting.php
  3APP/Model/Module.php
  4APP/Model/Sponsor.php
  5APP/Model/Post.php
- plugins(array)
  DebugKit(array)
  Component(array)
  0DebugKit/Controller/Component/ToolbarComponent.php
  Plugin(array)
  0DebugKit/Lib/DebugMemory.php
  1DebugKit/Lib/Panel/HistoryPanel.php
  2DebugKit/Lib/DebugPanel.php
  3DebugKit/Lib/Panel/SessionPanel.php
  4DebugKit/Lib/Panel/RequestPanel.php
  5DebugKit/Lib/Panel/SqlLogPanel.php
  6DebugKit/Lib/Panel/TimerPanel.php
  7DebugKit/Lib/Panel/LogPanel.php
  8DebugKit/Lib/Log/Engine/DebugKitLog.php
  9DebugKit/Lib/Panel/VariablesPanel.php
  10DebugKit/Lib/Panel/EnvironmentPanel.php
  11DebugKit/Lib/Panel/IncludePanel.php
  12DebugKit/Lib/DebugTimer.php
====

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