Bailarines entre nosotros

"En las fotos de Jordan Matter, los bailarines hacen del mundo su escenario", decía el New York Times sobre el proyecto Dancers among us del fotógrafo estadounidense. Bailarines de todas partes, escenarios que recorren desde famosas ciudades hasta lugares recónditos, paisajes que cobran vida con el movimiento del cuerpo. De eso se trata este trabajo que corre a los bailarines de su lugar de confort y los hace interactuar con el mundo exterior. ¡Mirá las fotos!

Por Caro Aliberti.

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Clásicas vacaciones

En las vacaciones de invierno y desde MCBA te recomendamos algunas actividades para entretener y acercar a los chicos al mundo de la música clásica.

Viviendo el futbol a través de la Música Clásica

¿Se pueden combinar estas dos manifestaciones del ser humano que son tan distintas en una sola? Nadie puede escapar fácilmente a las euforias que se crean para el entretenimiento de la gente. Por Enrique Arturo Diemecke.

Una noche de mayo, 110 años después

“Ha costado mucho, un verdadero dineral, debido a las vicisitudes que pasó la obra; pero en cambio Buenos Aires tiene en él uno de los mejores teatros del mundo y podríamos decir que el mejor de todos, si lo consideramos en conjunto”. Las palabras de la revista Caras y Caretas en las horas previas a la inauguración del Teatro Colón, el 25 de mayo de 1908, resumen y sellan el lugar que tuvo desde entonces en el imaginario colectivo la institución cultural más emblemática de la Argentina.

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 description <blockquote> En las vacaciones de invierno y desde MCBA te recomendamos algunas actividades para entretener y acercar a los chicos al mundo de la música clásica. </blockquote> Teatro Colón (Cerrito 628) Hasta el domingo 29 de julio se llevan a cabo, en diferentes espacios del Teatro Colón, un conjunto de actividades y funciones especialmente orientadas a los más chicos para estas vacaciones de invierno. “Música a la Rossini” se lleva a cabo en el Centro de Experimentación del Teatro Colón, convirtiéndose en un laboratorio musical interactivo que ofrece la posibilidad a los chicos de conocer y tocar los instrumentos de una orquesta sinfónica, y que presenta cada año diferentes temáticas originales dedicadas a todo público. Tras recorrer las diferentes secciones y aprender las notas, todos los visitantes que deseen podrán participar de la experiencia de tocar en una orquesta sinfónica, acompañados de la conocida Obertura Guillermo Tell de Gioachino Rossini. “Detrás de escena…” con esta propuesta el Teatro Colón abre sus puertas a los chicos para que jueguen y aprendan en los espacios de producción del Teatro: las salas de ensayo de música y de danza, y los camarines serán los escenarios para realizar una propuesta vivencial. Estudiantes del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón invitan a mirar y descubrir cómo se construye la trama de sus oficios, disciplinas y personajes de las obras que los conducirán y acercarán por los mágicos espacios del Teatro. “Cuentos en el Dorado” se desarrolla en los confortables y acogedores rincones del Salón Dorado dónde distintos narradores relatan un cuento de autores como Julio Cortázar, Clarice Lispector y Lewis Carroll. Estos relatos interactúan con intervenciones de músicos y bailarines que acompañar la lectura. Más información en: <a href="http://www.teatrocolon.org.ar/">www.teatrocolon.org.ar</a> <hr /> CCK: (Sarmiento 151) DesConcierto para orquesta Esta parodia de la obra musical “Guía orquestal para jóvenes” que el músico inglés Benjamin Britten creó con objeto de mostrar los distintos instrumentos y familias que componen la orquesta sinfónica, está protagonizada por Lula Rosenthal y Nahuel Quimey Villarreal. La delirante historia escrita por Marisé Monteiro tiene música original, puesta en escena y dirección general de Nacho Medina. La obra propone que los actores sean los intermediarios entre la obra musical y el público, que podrá tener una idea clara de lo que es una orquesta sinfónica y los instrumentos que la integran, y también podrá participar activamente del gran final del espectáculo. Los arreglos y orquestaciones pertenecen a Juan Pablo Bidegain, el entrenamiento clown a Iara Martina, la escenografía a René Diviú, el vestuario a Josefina Fontana y la coordinación general a Carolina Uriarte. Funciones: Sábado 7 y 14, domingo 8 y 15 de julio, 15:30h Del martes 17 al domingo 29 de julio: 14:30 y 15:30h Sábado 4 y domingo 5 de agosto, 15:30h Rapsodia de animales Con banda original puesta en escena y dirección general de Nacho Medina, el espectáculo de Marisé Monteiro cuenta las desventuras de una directora de orquesta (Lula Rosenthal) y su ayudante (Nahuel Quimey Villarreal), quienes deben afrontar el desafío de presentarse ante el público que ya está en la sala listo para presenciar El carnaval de los animales, la gran fantasía zoológica creada por el compositor Camille Saint-Saëns; el problema es que los músicos y los bailarines han desertado a último momento, por lo que los protagonistas interpretando 17 animales diferentes cada uno con un género musical determinado que quedará a elección del público. La dirección de marionetas pertenece a Blanca Vega y la producción musical y arreglos a Juan Pablo Bidegain. El diseño y realización de marionetas es de Jorge Crapanzano y Rosa Leo, el vestuario de Josefina Fontana, la asistencia de dirección de Iara Martina, y la coordinación general de Carolina Uriarte. Funciones: Sábado 7 y 14, domingo 8 y 15 de julio, 16:30h Del martes 17 al domingo 29 de julio: 16:30 y 17:30h Sábado 4 y domingo 5 de agosto, 16:30h Más información: <a href="http://www.cck.gob.ar/">www.cck.gob.ar</a> <hr /> Ciudad Cultural Konex (Sarmiento 3131) Vamos a la ópera | El barbero de Sevilla Miércoles 18 y 25, sábado 21 y 28, a las 16 hs. – Gran Sala Recomendado de 6 a 10 años – Duración: 60 minutos. Luego del éxito de La flauta mágica y de La Cenicienta, Fundación Konex y Juventus Lyrica abren nuevamente las puertas del maravilloso mundo de la ópera a los más chicos para disfrutar de El barbero de Sevilla, de Gioacchino Rossini. La historia se refiere a las aventuras del conde de Almaviva para conquistar a Rosina. Su celoso tutor, Don Bártolo, también quiere casarse con ella, pero la joven pareja contará con la complicidad de Fígaro, un ingenioso barbero que los ayudará a estar juntos. Vamos al ballet | La bella durmiente Martes 17 y 24, jueves 19 y 26, sábado 21 y 28, domingo 22 y 29a las 11 hs. – Gran Sala Recomendado de 4 a 10 años – Duración: 90 minutos. La Fundación Konex, en el marco de su ciclo Vamos a la música, presenta uno de los grandes clásicos de Piotr Ilitch Tchaikovsky, en versión para niños a cargo del Ballet Metropolitano de Buenos Aires. Sus integrantes llevan adelante la obra con coreografía de Leonardo Reale y según la adaptación de Juan Lavanga. Toda la puesta transporta a los más pequeños a un mundo de fantasía, y les permite apreciar una obra cumbre del ballet, en una adaptación vibrante y entretenida. <hr /> Otros: Show lírico para chicos (ideal de dos a doce años), con malabaristas, músicos en vivo y cantantes del Teatro Colón. Teatro Núcleo: Av. Maipú 3143, Olivos. Dos últimas funciones: miércoles 25 a las 17:30 y domingo 29 a las 13. Una excelente opción para quedar bien con hijos, sobrinos, ahijados o nietos. Con Maria Jose Maito y el elenco de GalaLírica Show. Reservas: <a href="http://www.teatronucleo.com.ar/">www.teatronucleo.com.ar</a> <div> </div>
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 short_desc¿Se pueden combinar estas dos manifestaciones del ser humano que son tan distintas en una sola? Nadie puede escapar fácilmente a las euforias que se crean para el entretenimiento de la gente. Por Enrique Arturo Diemecke.
 descriptionPor Enrique Arturo Diemecke <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/Football-and-Music-Podcast-World-Cup-Edition.jpg" style="height:410px; width:800px" /> <blockquote> ¿Se pueden combinar estas dos manifestaciones del ser humano que son tan distintas en una sola? Nadie puede escapar fácilmente a las euforias que se crean para el entretenimiento de la gente, léase el<a href="https://blogs.infobae.com/la-llave-maestra/2014/07/10/como-argentinos-o-como-alemanes/index.html" style="margin: 0px; border: 0px; font-size: 14px; vertical-align: baseline; text-decoration-line: none; color: rgb(66, 114, 219); outline: 0px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;" target="_blank"> “Mundial”.</a> </blockquote> Les quiero contar que me tocó estar en medio de una de ellas en Francia 1998. En ese momento yo era director con la Orquesta Filarmónica de Montpellier en Francia y dentro del marco del Mundial del ’98 se encargaron obras, que tuvieran como tema el fútbol a artistas y compositores. Un compositor francés, amigo mío, fue seleccionado para escribir una obra musical sobre ese tema. Se le ocurrió hacer una composición que reflejara a dos equipos jugando al fútbol utilizando dos orquestas en el escenario, dirigidas por dos directores distintos y un grupo de solistas. Cada orquesta tocaría al son de un partido de fútbol. Es decir, cada quien tomaría su turno conforme al equipo que “tuviera” el balón. Para esto se eligió el partido entre Francia y Brasil que se disputo en el certamen de México ’86 en donde Francia gana en penaltis a Brasil. El proyecto sonaba interesante pero faltaba quien iba a componer la música de Brasil. Mi amigo haría la música de Francia ya que él era francés. Después de buscar candidatos me pidieron hacer la parte de Brasil. “Wow”, dije. Se me explico que la razón que me hayan elegido fue que el partido que habían elegido como referencia se había realizado en México. De esta forma, parecía lógico que fuera yo quien compusiera la música (además de dirigirla). En fin, me puse a la tarea de investigar sobre el partido y ya que Brasil perdía la música tenía que ser algo triste. Como gran admirador que soy de Heitor Villa-Lobos, me basé en su lenguaje sobre los ritmos y coloridos sonoros para esta tarea. El tema musical lo basé en el Dies Irae (Día de la ira) de la Misa de Requiem. Si, ese famoso tema que se oye mucho en películas en la temporada del Halloween! Busque darle ese toque brasileño con influencia de la samba, bachianas brasileras, choros etc. el tema aparece cada vez que Brasil llevaría la pelota. La obra se llamó “Match”. Se proyectó un video con una parte del juego entre Brasil y Francia jugado en el mundial del ’86. Yo dirigí la parte de Brasil mientras otro director, francés, dirigió la de Francia. El concierto y la obra fue todo un éxito! Después del Mundial del ’98 me dí a la tarea de hacer una suite de concierto utilizando parte de la música que escribí y la llamé “Die Sir E”, en español “El señor E”. Estaba dedicado a dos seres muy queridos que tenían como inicial la letra “E”. Haciendo así un juego de palabras entre la frase “Dies Irae” por la triste derrota de Brasil (3 a 0) ante Francia en la Final de Paris (’98) en una noche de Ira! Tips La obra es una especie de Poema sinfónico, ya que narra momentos del partido y de la emoción que causa el no poder ganar. Se inicia con un tema alegre como cuando empiezan los partidos de fútbol. Los equipos se estudian y van con cautela mirando las debilidades del rival. En eso cae un gol de Francia! Los jugadores brasileños quedan atónitos. La hinchada brasileña responde con una batucada (un ritmo tocado con tambora, platillos y silbatos) y haciendo la OLA gritan para reanimar a su equipo. Los equipos siguen intercambiando la pelota con habilidades y destrezas. La música con el ritmo de samba brasileña y por el otro la arlesiana francesa describe a ambos equipos. De repente cae otro gol de los franceses, que ya toman una ventaja sorprendente sobre un Brasil desconcertado … nunca han estado en una situación así de tan gran desventaja de 2 a 0! La lucha sigue pero es inútil ante una Francia crecida en su estadio y con su gente enloquecida de fervor triunfador. Francia mete su tercer gol y celebra mientras Brasil llora (la música que se escucha es el himno brasileño en modo menor que refleja la tristeza de la derrota). El partido se termina. Una coda musical cierra la obra en un tono festivo como el de un Carnaval brasileño. La tristeza se transforma en fiesta con el fin de olvidar la derrota. Les comparto parte de la musica en este video: <iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/AtqWXX0EQg0" width="560"></iframe> A través de:<a href="https://blogs.infobae.com" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;"> https://blogs.infobae.com</a> Link a la nota original: <a href="https://blogs.infobae.com/vive-la-musica-clasica/2014/07/15/viviendo-el-futbol-a-traves-de-la-musica-clasica/" onclick="window.open(this.href, '', 'resizable=no,status=no,location=no,toolbar=no,menubar=no,fullscreen=no,scrollbars=no,dependent=no'); return false;">https://blogs.infobae.com/vive-la-musica-clasica/2014/07/15/viviendo-el-futbol-a-traves-de-la-musica-clasica/</a> 
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 short_desc “Ha costado mucho, un verdadero dineral, debido a las vicisitudes que pasó la obra; pero en cambio Buenos Aires tiene en él uno de los mejores teatros del mundo y podríamos decir que el mejor de todos, si lo consideramos en conjunto”. Las palabras de la revista Caras y Caretas en las horas previas a la inauguración del Teatro Colón, el 25 de mayo de 1908, resumen y sellan el lugar que tuvo desde entonces en el imaginario colectivo la institución cultural más emblemática de la Argentina.
 description<img alt="" src="/src/media/images/Agenda/4-Teatro_Colon_(ca_1908%2C_AGN).jpg" style="height:602px; width:800px" /> <blockquote> “Ha costado mucho, un verdadero dineral, debido a las vicisitudes que pasó la obra; pero en cambio Buenos Aires tiene en él uno de los mejores teatros del mundo y podríamos decir que el mejor de todos, si lo consideramos en conjunto”. Las palabras de la revista Caras y Caretas en las horas previas a la inauguración del Teatro Colón, el 25 de mayo de 1908, resumen y sellan el lugar que tuvo desde entonces en el imaginario colectivo la institución cultural más emblemática de la Argentina. Sin embargo, en este año en que el Colón celebra su aniversario número 110, es oportuno traer a la memoria algunos testimonios que revelan que, por ejemplo, su archifamosa y elogiada acústica no convenció desde un principio, y que la noche inaugural dejó un saldo agridulce gracias a una organización deficiente. </blockquote> Nave insignia a punto de naufragar Con el “viejo Colón” de Plaza de Mayo como antecedente, un teatro de avanzada para su época que entre 1857 y 1887 albergó grandes producciones y fue el escenario de acontecimientos artísticos, el “nuevo Colón” estaría destinado a satisfacer la afluencia de público de una ciudad que en tres décadas había crecido en población y oferta cultural. En 1887, la Ley 1.969 autorizó a la Municipalidad a vender el edificio del primer Teatro Colón al Banco Nacional por la suma de 950.000 pesos, que deberían ser destinados a la construcción de un teatro municipal llamado Colón. Un año más tarde se aprobó la licitación de la obra, que finalmente ganó Ángel Ferrari. Este músico y empresario ya había tenido a su cargo las últimas temporadas del antiguo Colón y luego las del Teatro de la Ópera, y el arquitecto convocado por él era nada menos que el italiano Francesco Tamburini (Inspector de Obras Arquitectónicas de la Nación desde 1884). El terreno sobre el cual había de alzarse no estaba ya en el centro fundacional sino frente a uno de los nuevos núcleos urbanos, la Plaza Lavalle. El 25 de mayo de 1890 fue colocada la piedra fundamental del Teatro Colón, con la intención de que quedara inaugurado antes del 12 de octubre de 1892, como parte de los festejos por los cuatro siglos de la llegada de Colón a América. Tamburini falleció inesperadamente en 1891, y a su compatriota y colaborador Vittorio Meano le tocó hacerse cargo del proyecto; sus planos, que proponían un edificio de menor fastuosidad y volumen, fueron aprobados en agosto de 1892. Pero hubo objeciones y críticas que continuaron dilatando el avance de la obra, e incluso se amenazó con demolerla; además, Ferrari afrontaba problemas económicos, y en 1897 se autorizó por ley el traspaso de la obra a la Municipalidad, que se hizo cargo de la construcción de allí en adelante. En 1904 Meano murió asesinado, y la obra recayó en el belga Jules Dormal, que integraba la comisión de seguimiento y era autor de obras importantes. Dormal dejó su impronta en la decoración más suntuosa de estilo francés, y realizó algunas modificaciones estructurales. La obra entró en su etapa final a todo vapor, y el edificio, aún sin terminar, quedó inaugurado apenas dos años antes del Centenario. Con tres arquitectos europeos de visiones diferentes y enfrentados con los avatares de la burocracia y la política, el Colón es todo un símbolo del ser nacional desde sus mismos orígenes. <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/2-1933.JPG" style="height:512px; opacity:0.9; text-align:center; width:800px" /> La inauguración Luego de veinte años y semejantes vicisitudes, era lógico que fuera grande la expectativa de los porteños por ver finalmente inaugurado el enorme y costosísimo edificio. Mientras desde las ocho de la noche los vehículos pugnaban por llegar, una multitud de curiosos se agolpaba para ver desembarcar a los invitados vestidos con sus galas más brillantes, bajo las luces multicolores que adornaban las calles. En la entrada se había colocado una marquesina de terciopelo rojo que intentaba atenuar el rigor de la noche de otoño. La puerta estaba custodiada por dos altísimos ujieres vestidos en estilo Luis XV, con sombrero tricornio, calzón corto y bastón de plata. Desde el ingreso hasta el primer descanso de la escalera, dos filas de granaderos con sus sables desenvainados hacían guardia a la espera de la llegada del presidente, José Figueroa Alcorta, quien hizo su entrada a las nueve en punto. A medida que avanzaban, los asistentes quedaban deslumbrados por la grandeza de una arquitectura. Pese a que faltaban detalles de terminación en los dorados, la claridad de los mármoles y estucados hacía aún mayor la sensación de amplitud, y los cortinados, las alfombras y las plantas que decoraban el hall daban belleza y equilibrio al conjunto. Las líneas puras del acceso producían en los invitados un contraste brusco con la decoración de la sala, que algunos juzgaron recargada. Ramos de flores decoraban las barandas de terciopelo de los palcos. El lujo de los trajes y las joyas de las damas hacían inevitable comparar el aspecto de la herradura con el de los teatros de Londres o de París, pero en un ambiente lleno de animación. La entrada del Presidente (quien compartió el palco oficial con sus ministros y los jefes militares) fue saludada con una ovación de la sala llena y los acordes del Himno Nacional, que la orquesta, a las órdenes de Luigi Mancinelli, debió repetir por el entusiasmo que despertó. Finalmente, se levantó el telón y dio comienzo la función de Aida. Los cronistas coinciden en dar cuenta del contraste entre la magnificencia de la sala y las falencias del espectáculo, que no logró vencer cierta frialdad del auditorio. Decía La Nación: “La enorme expectativa pública que generó el anuncio de esta inauguración, la importancia extraordinaria del teatro y la seguridad de que repercutirán los ecos de esta primera hasta en Europa, infundió en los cantantes, debutantes y no, un pavor que produjo los más desgraciados efectos. […] A muchos de ellos los embargaba penosamente la emoción del debut, y así la soprano Lucia Crestanti, por ejemplo, estuvo muy por debajo de sus méritos, y no consiguió lucir sus dotes vocales”. En los intervalos el público aprovechaba para recorrer el edificio o para ir de un palco a otro y saludar a sus conocidos. Antes del último acto, el intendente Manuel Güiraldes invitó a Figueroa Alcorta y su comitiva y a los integrantes de la comisión del Teatro a firmar el acta inaugural, y también se sirvió un buffet. Luego del final de la función, los aplausos, las despedidas y el lento desfile de los espectadores, el Teatro quedó vacío recién a las 2:30 de la mañana. <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/3-Antiguo_Teatro_Col%C3%B3n.jpg" style="height:426px; width:800px" /> Antiguo Teatro Colón Hoy como ayer: caos de tránsito y reventa de entradas El brillo social de la primera noche en el Colón tuvo su contrapartida: la prensa de la época no dejó afuera de sus crónicas las dificultades para el acceso y la desconcentración ni las quejas por la reventa de localidades y las peripecias para garantizarse un lugar en tal acontecimiento. “Desde las doce del día numerosas personas se agolpaban el en local destinado a la boletería del teatro, en demanda de las localidades reservadas. La concurrencia sin disminuir se fue renovando constantemente hasta las ocho de la noche, no logrando todos su objeto”, consignó La Prensa del 27 de mayo. Con semejante demanda, los revendedores aprovechaban para “hacer su agosto”, con “excesos que han rayado lo increíble” (La Nación). La expansión urbana de una ciudad que miraba al Centenario planteaba dificultades, aún en una noche histórica. Las obras en la calle Libertad desencadenaron un caos de tránsito para los vehículos que intentaron llegar a la entrada principal, “gracias a la combinación de inepcias, imprevisiones y descuidos, tanto de la autoridad pública como de la administración del teatro. La intendencia municipal, que parece vivir en la luna, no vio con tiempo que la calle de la Libertad, entre Lavalle y Tucumán, intransitable por la remoción del pavimento que se le está haciendo, podía haber sido habilitada para el acceso del teatro en la noche excepcional del estreno. La dejó como estaba, resultando cerrada esa calle e impedida con ello la circulación en un punto crítico”, consignaba La Nación dos días después de esa noche. A esto se sumó la habilitación de uno solo de los accesos, el cierre de las calles aledañas y la consecuente aglomeración de coches en Córdoba, Talcahuano y Lavalle. Pasadas las 22 las familias seguían llegando al Colón, y un cuadro parecido se repitió a la 1.30 de la madrugada, hora en que finalizó la función de Aida. “Resultado, que las familias llegaron a su casa entre las dos y las tres de la mañana!”, se indignaba el cronista de La Nación. <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/Foto%20-%20Teatro%20Col%C3%B3n(1).jpg" style="color:rgb(0, 0, 0); height:513px; opacity:0.9; text-align:center; width:800px" /> PH: Arnaldo Colombaroli Una sala “demasiado grande” y de “acústica precaria” Dos características de la sala principal le dan al Teatro Colón un lugar único en el mundo: sus dimensiones y su acústica. Las primeras son, de manera consciente o inconsciente, un condicionante en el gusto del público local, que suele rechazar a cantantes consagrados por juzgar que sus voces “no son para el Colón”, y no son pocos los artistas visitantes que se muestran intimidados por las proporciones de la herradura; al mismo tiempo, los cantantes que se forman y comienzan sus carreras allí también están condicionados por esta necesidad de satisfacer este gusto de la audiencia. La acústica, la joya del Teatro, es elogiada en forma unánime, y raramente encontró reparos entre los artistas que desfilaron por la sala en once décadas. Sin embargo, estas dos características fueron criticadas en esa noche inaugural, si bien hubo modificaciones posteriores que sin duda contribuyeron a mejorar esa condición. “La sala es quizá demasiado grande y demasiado dorada”, decía La Nación, “y algunos pormenores podrían ser tachados por su inarmonía. La acústica de esta hermosa sala, […] lejos está de ser de una excelencia indiscutible. Es una acústica seca y que sufre de una falta de equilibrio entre los diversos timbres, de lo que resultan muy perjudicadas las cuerdas. […] La causa principal está sin duda en algunos fenómenos de interferencia, en la grandeza del hemiciclo de la sala y en la altura y profundidad del escenario, que estas noches estaba aún casi vacío, todo lo cual es propicio a la dispersión del sonido. Pero no hay que olvidar que se trata de una sala construida recientemente y en este sentido sólo podrá ser mejorada con el tiempo y con el uso”. <img alt="" src="/src/media/images/Agenda/teatro%20col%C3%B3n.jpg" style="height:520px; width:800px" /> Un largo y sinuoso camino Hasta 1925 el Colón funcionó con empresas concesionarias vinculadas por contrato a la Municipalidad, y ese año fueron creados los cuerpos artísticos y técnicos estables; en 1931 el Colón fue municipalizado. Seis años después fue creada la Escuela de Ópera (llamada desde 1960 Instituto Superior de Arte del Teatro Colón a instancias de Ginastera, Sivieri y Borovsky). En 1938 son ampliados los subsuelos debajo de la plaza del Pasaje Toscanini y son habilitados los talleres. Entre 1968 y 1972 se encara la segunda ampliación, según el proyecto de Mario Roberto Álvarez, que se extiende debajo de la calle Cerrito y la Plaza del Vaticano. En 1961 se suma a los cuerpos estables la actividad de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, creada en 1946 y que desde 1950 ofrecía ciclos de abono en esta sala y participaba en los espectáculos del Ballet Estable del Teatro Colón. La Ópera de Cámara llegaría en 1969, y el Centro de Experimentación en 1990. Declarado Monumento Histórico Nacional en 1989, en el 2006 el edificio cierra sus puertas y comienza su etapa de puesta en valor y actualización tecnológica, que se extenderá hasta el 2010; el 24 de mayo de ese año, en la víspera del Bicentenario de la Revolución de Mayo, la sala reabre sus puertas con una función de gala. Dos años antes el Colón había logrado su autarquía por la sanción de la ley correspondiente. La vida del Colón estuvo (y está) signada por los jalones artísticos que fueron dejando las sucesivas generaciones de cantantes, directores, instrumentistas, bailarines, coreógrafos, directores de escena, escenógrafos, figurinistas y los cuerpos artísticos y técnicos, en las producciones líricas y coreográficas y los conciertos. Pero a principios del siglo pasado los teatros eran aún un lugar en el que el encuentro social era casi tan importante como el espectáculo. Como precedente de las numerosas (y, ya en nuestros tiempos, casi siempre inexplicables) actividades ajenas a esa esencia académica que se desarrollaron allí desde entonces, cabe mencionar que a las dos de la tarde del día siguiente de la fastuosa y solemne inauguración, el Colón se transformó en el escenario de la entrega de los Premios a la Virtud de la Sociedad de Beneficencia. La revista Caras y Caretas (n° 504, 30 de mayo de 1908) lo registra en detalle: “Abrió el acto la señora Etelvina Costa de Sala, presidenta de la sociedad, con un sobrio y elegante discurso que fue saludado con unánimes y bien conquistadas muestras de aprobación por las distinguidas familias que llenaban las plateas y los palcos. Después se procedió a entregar los premios a los favorecidos, siendo también, cada uno de éstos, objeto de análogas demostraciones”. Por Margarita Pollini.
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 short_desc"En las fotos de Jordan Matter, los bailarines hacen del mundo su escenario", decía el New York Times sobre el proyecto Dancers among us del fotógrafo estadounidense. Bailarines de todas partes, escenarios que recorren desde famosas ciudades hasta lugares recónditos, paisajes que cobran vida con el movimiento del cuerpo. De eso se trata este trabajo que corre a los bailarines de su lugar de confort y los hace interactuar con el mundo exterior. ¡Mirá las fotos!
 description<blockquote> "En las fotos de Jordan Matter, los bailarines hacen del mundo su escenario", decía el New York Times sobre el proyecto Dancers among us del fotógrafo estadounidense. Bailarines de todas partes, escenarios que recorren desde famosas ciudades hasta lugares recónditos, paisajes que cobran vida con el movimiento del cuerpo. De eso se trata este trabajo que corre a los bailarines de su lugar de confort y los hace interactuar con el mundo exterior. ¡Mirá las fotos! </blockquote> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Aisha_Mitchell_1.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Alexander_Peters_Dancers_Among_Us.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Angelica_Generosa41.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Claire_Conaty_Dancers-Among-_Us_Seattle.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-at-Half_Moon_Bay-Brendan-Barthel.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/dancers-among-us-at-the-night-club.jpg" style="height:444px; width:712px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/dancers-among-us-forestdog.jpg" style="height:493px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-in-Baltimore-Rachel-Bell.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-in-Chicago-Angela_Dice-and-Demetrius-McClendon.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-in-Chicago-Erin-Rye.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-in-Columbus-Circle-Michelle-Fleet.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-on-Broadway-MIkey-Cusumano.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-on-Madison-Avenue-Arianna-Bickle.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers-Among-Us-VIP-Heliport-Marcella-Guarino.jpg" style="height:533px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Dancers_Among_Us_Sun_Chong_Washington_DC.jpg" style="height:522px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Eleni_Speyer_Dancers_Among_Us.jpg" style="height:534px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Emily_Bowen_Katelyn_May_Elise_Elliott_Houston_Ballet_Dancers_Among_Us.jpg" style="height:531px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Jamie_Stark_Dancers_Among_Us.jpg" style="height:534px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Jamie_Stark_Jordan_Matter_Photo.jpg" style="height:534px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Jason_Macdonald.jpg" style="height:494px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Maria_Sascha_Kahn_Dancers_Among_Us_2.jpg" style="height:1200px; width:798px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Matt_Oaks_Dancers_Among_Us_Astoria.jpg" style="height:537px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Parsons_Dance_Dancers_Among_Us.jpg" style="height:563px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Rockefeller_Center_NYC.jpg" style="height:394px; width:800px" /> <img alt="" src="/src/media/images/Musicians/Shawn_Krayenborg_Dancers_Among_Us.jpg" style="height:533px; width:800px" /> Por Caro Aliberti. 
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Include
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Included Files

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